레전드 & 버터플라이 (レジェンド＆バタフライ, 2023년 1월 27일 일본 개봉)

 

레전드 & 버터플라이 

(レジェンド＆バタフライ)

THE LEGENG & BUTTERFLY

주연 : 기무라 타쿠야, 아야세 하루카

감독 : 오오토모 케이시

2023년 1월 27일 일본 개봉

 

 

 

 

| 작품 소개 

 

감동을 넘어, 여태껏 없던 클라이맥스.

 

인기 No.1의 무장의 이름에 걸맞게, 지금까지 여러 번 영상화되어 온 오다 노부나가의 인생을 지금까지와는 전혀 다른 새로운 시각으로 그려낸 제작비 총 20억엔의 빅 프로젝트 '레전드 & 버터플라이'. 일본 최고봉의 스태프와 출연자가 집결하여 모두가 아는 노부나가의, 아무도 모르는 아내 노히메와의 30년의 궤적과 혼노지의 변을 압도적인 스케일로 그려냈다. 최후에 예상치 못한 전개와 압권의 클라이맥스가 관객을, 일본 전체를, 새로운 시대로 몰아갈 것이다. 

 

 

 

 

 

| 작품 스토리

 

최악의 만남이 시대를 바꾸다. 

 

정략 결혼으로 맺어진 오다 노부나가와 몰래 노부나가의 암살을 꾀하는 노히메는 전혀 마음이 맞지 않는 물과 기름의 관계. 어느 날, 노히메의 조국에서 내란이 일어나 아버지가 목숨을 잃는다. 자신의 존재 의의를 잃고 자해하려는 그녀에게 다시 삶의 의미와 장소를 부여해준 건 다름 아닌 노부나가였다. 그런 노부나가 또한 대군의 공격을 받아 궁지에 몰렸을 때, 노히메에게만 나약한 소리를 토해낸다. 자포자기한 그를 노히메는 격려하고, 두 사람은 오케하자마의 격전을 기적적으로 이겨낸다. 이를 계기로 싹튼 것은 더욱 강해져, 어느덧 천하통일이 두 사람의 꿈이 된다. 그러나 계속되는 전투로 노부나가는 비정한 마왕으로 변모해 간다. 노부나가의 진짜 모습을 아는 노히메는 만류하려고 애쓰지만 운명은 사정없이 혼노지로 향해간다. 마왕이라고 불리며 사람들이 두려워했던 노부나가와 나비처럼 자유를 원했던 노히메. 격동의 30년을 함께 달려온 두 사람이 본 진짜 꿈이란-. 

 

| 영화 흥행수입

 

기무라 타쿠야, 아야세 하루가 함께 출연한 영화 레전드 & 버터 플라이가 개봉 9일 만에 누적 흥행 수입 10억엔을 돌파했다. 토에이 70주년 기념을 관철하여 총 제작비 20억엔의 장대한 스케일로 누구나 아는 일본 역사상의 레전드 오다 노부나가 (기무라 타쿠야)와 수수께끼에 싸인 정실 (아야세 하루카)의 알려지지 않은 이야기를 그렸다. 

 

전국적인 한파가 몰아친 1월 27일 개봉 첫날을 맞아 오프닝 3일 만에 동원 37만명 초과, 흥행 수입 4.9억엔을 기록하며 주말 흥행 랭킹 1위. 그리고 2월 4일까지 9일간 동원 80만명, 흥행 수입 10억엔을 돌파했다. 배급 조사에 의한 성적으로 흥행 수입 10억 7611만 0430엔, 동원 83만 0786명 (1월 27일~2월 4일)이 되었다. 평일에는 부부를 중심으로 한 시니어층이 아침 일찍부터 극장을 찾고, 저녁 이후에는 학생과 직장인이 몰려드는 등 오프닝 기세 그대로 폭넓은 지지를 받으며 호조세를 이어가고 있다. 

 

2월 20일, 개봉 25일 만에 흥행 수익 20억엔, 관객 동원 150만명을 돌파했다. (154만명) 

2월 26일, 개봉 31일 만에 흥행 수익 21.9억엔, 관객 동원 169만명을 돌파했다.

 

| 등장인물

 

 

 

오다 노부나가 역 / 기무라 타쿠야 

전국시대의 카리스마 장수. 

 

 

노히메 역 / 아야세 하루카

오다 노부나가의 정실 부인. 

 

 

나카타니 미키

 

 

혼다 히로타로

 

 

이토 히데아키

 

 

키타오지 킨야 

 

 

오토오 타쿠마

 

 

미야자와 히오 

 

 

이치카와 소메고로

 

 

| 기무라 타쿠야 인터뷰 

 

기무라 타쿠야를 흥분으로 몸을 떨게하는 영화인들의 세련된 마음가짐 레전드 & 버터플라이 인터뷰

 

 

기무라 타쿠야가 25년 만에 오다 노부나가를 연기한다는 것만으로 큰 화제가 된 레전드&버터플라이. 이번 작품이 한 치의 빈틈도 없는 의욕작임을 알게 될 것이다. 관객들은 지금까지 본 적이 없는 기무라 타쿠야의 모습을, 그리고 노부나가의 삶을 목격할 것이다. 좌장으로서 문자 그대로 촬영 현장을 견인한 기무라 타쿠야를 자극한 것이 무엇이었을까. 

영화 제작에 있어서, 순조롭게 일이 진행되는 일은 좀처럼 없다. 하지만 인연이나 만남이 "기운"을 불러들일 수 있는 것도 사실. 1998년 드라마 [오다 노부나가 천하를 손에 넣은 바보]에서 노부나가로 연기했던 기무라 타쿠야는 촬영 후에도 49세의 나이로 생을 마감한 이 인물에게 깊은 애정을 품어왔다.

 

 

2014년 드라마 '미야모토 무사시'에 주연을 맡았을 때는 교토·우즈마사에 있는 토에이쿄토 촬영소의 장인들의 일에 대해 진지하게 임하는 자세에 감명받았다고 한다. 촬영소의 장인들 또한 타협을 모르고 과묵하게 현장을 이끄는 기무라 타쿠야의 모습은 과거 토에이 작품을 수놓았던 왕년의 은막 스타의 모습을 덧댄 듯하다. 기무라 타쿠야는 촬영을 마치고 교토를 떠나기 전 촬영소 장인들에게 다음은 노부나가로 이곳에 돌아오고 싶다고 말한 것으로 알려졌다.

 

■ 노부나가는 분명 굉장히 불안했을 것이다.

그로부터 7년이 지난 21년. 기이하게도 혼노지의 변 (本能寺の変)에서 죽은 노부나가의 나이와 같은 49세를 맞는 기무라 타쿠야가 다시 노부나가를 연기하기 위해 희대의 각본가 후루사와 료타가 준비한 완전 오리지널 각본은 정략결혼을 위해 맺어진 두 사람이라는 러브스토리였다. 마왕이라 불리던 노부나가도 처음부터 마왕이었던 것은 아니다. 질풍노도의 전국시대를 누볐던 노부나가와 노히메가 어떻게 진정한 부부가 되어 갔는지를 드라마틱하게 그려내는 새 시대의 작품이 됐다.

기무라 타쿠야는 이번 작품에서 재차 노부나가로 작품의 세계를 살며,  「마왕」  「이단아」  「풍운아」 등 다양한 얼굴을 가진 노부나가에 대해 인상이 바뀌는 일이 있었을까.

 

 

기무라 타쿠야 : 25년 전 드라마에서는 부제목으로 '천하를 손에 넣은 바보'라고 붙어 있는데, 지금 생각해 보면 천하를 가지고 있지 않아요. 이번에 다시 하게 되면서, 그가 분명 굉장히 불안하지 않았을까라는 생각이 들었어요. 노히메를 만나 천하포무(天下布武)라는 그에게는 없던 것을 끌어냈어요. 그녀를 만나지 않았다면 자국을 지키는 것만으로도 행복한 삶이 아니었을까. 그런 생각이 듭니다. 

 

 

이 기획의 제안으로 감독이 된 오오토모 케이시. 지금까지의 감독작을 보면 타협의 반대극에 있는 인물임은 누구에게나 분명하다. 제작진으로부터는 토에이 창립 70주년 기념작이긴 하지만 "과거를 돌아볼 것이 아니라 새로운 미래를 만들어내기 위한 극약이 돼 달라"고 격렬한 러브콜을 받았다고 한다. 그렇다면 이보다 더 안성맞춤인 감독은 없을 것이다.

「료마전」에서 NHK 대하드라마의 새로운 형태를 국민에게 제시하고, 「바람의 검심」 시리즈에서는 일본 영화의 액션의 본연의 자세를 선명하게 쇄신해 보였다. 그리고 레전드 & 버터플라이에서는 전에 없던 사극영화를 구축하는 데 과감히 도전해 보였다. 

 

 

■기무라 타쿠야와 오오토모 케이시가 만나면 "산도 움직인다"

오오토모 감독은 말했었다. 세상의 흐름이 전달되는 것이라면 저는 다시 영화의 원점으로 돌아가 볼까 합니다.  이 한 문장은 이번 작품으로 모두 연결되도록 메시지를 담은 것. 오오토모 감독이 말하는 영화의 원점은 곧 교토 우즈마사를 가리킨다. 크랭크인 전에 노부나가의 연고지를 찾아다닐 뿐만 아니라 1926년부터 이어진 토에이 교토 촬영소의 역사를 접하기 위해 이곳에서 촬영된 영화 200여 편을 감상하고 교토에 입성했다.

남다른 각오를 숨기려고도 하지 않는 기무라 타쿠야와 오오토모 케이시 감독이 정면으로 맞붙으면 산도 움직인다.

 

 

■오오토모 감독의 지시가 없어도 창의력을 발휘하는 스태프들

기무라 타쿠야가 연기하는 노부나가가 「상당히 무서운 얼굴이 되었구나」라고 말하는 장면이 있다. 오오토모 감독만이 낼 수 있는 화면의 다이내믹함은, 기무라가 체현해 보인 노부나가의 표정의 변화를 놓치지 않고 포착한다. 당주가 되기 전인 16세부터 혼노지의 변을 맞이하는 49세까지, 실로 많은 얼굴을 보이고 있는 것도 깨닫게 된다. 특히 천하포무 때문에 마왕으로 불리게 되면서 서서히 심신의 균형을 잃어가는 모습은 눈을 뗄 수 없다.

 

 

기무라 타쿠야 : 감독님의 화풍이라고 할까요. 캔버스가 있으면 구석구석까지 전부 착색하는 그림을 그려 주셨습니다. 출연자의 목을 아프게 하지 않는 스모크를 개발해 준 대단한 스태프가 현장에 계세요. 그분이 세트 안에서 스모크를 뿌리고, 균일화되는 순간에 촬영 감독님의 신호에 감독님의 '준비!' 라는 목소리가 들려옵니다. 감독님은 그런 부분까지 즐기고 계세요. 그런 현장을 보고 실전에서도 소리를 지르는 편이라서요. (웃음). 감독님의 OK! 를 목표로 각 팀이 전력을 다하는 매일이었습니다. 감독님이 지시하지 않았는데도 모두가 이러면 감독님이 좋아하실 거야, 라며 창의력을 발휘해요. 각본으로 말하자면, 1페이지가 안 되는 장면이라도 스튜디오 안의 레일을 모아서 200미터 정도의 레일을 깔고, 이거 한 컷이면 된다고 제안하기도 했습니다. 

 

 

■ 우즈마사 영화인들의 멋스러운 처사에 감격

[토에이 70주년 영화에 어울리는 장소를]이라는 오오토모 감독의 고집은 촬영지에도 반영돼 전국 31곳에서 촬영을 감행하고 있지만 중요 문화재나 국보로 꼽히는 곳이 대부분. 히에이잔 엔랴쿠지로서, 불 타오르는 장면을 촬영한 것은 영화에서는 처음 사용된 국보 조코지. 또 성의 변천이라는 관점에서 벗어나지 않은 점도 특필할 만한 포인트로 꼽고 싶다. 노부나가는 인생에서 5번 성을 바꿨다. 영화에서는 고마키 산성을 제외한 모든 성이 등장하고 노부나가의 위광이 더해가는 행정이 그대로 성의 변천으로 표현되고 있다.

 

 

오픈 세트는 오프닝에서 등장하는 나고야 성과 기후성이 만들어졌다. 나고야 성은 노부나가가 태어난 곳으로 노히메를 맞아들인 성. 부지 내에는 야구라가 세워져, 노히메를 보려고 젊은 노부나가가 야구라를 오르는 모습이 비춰진다. 한편 해발 329m의 긴카산에 조성된 기후성의 험난함을 표현하기 위해 기후 야나기다니의 암벽으로 둘러싸인 사면을 이용해 지은 노히메의 저택, 큰방, 복도 오픈세트는 미술팀의 혼신의 작업이라 할 수 있다. 노부나가가 남만의 기술을 도입해 만들게 한 아즈치성의 천수 노부나가가 최후를 맞는 혼노지 오쿠자시키는 촬영소에 세트가 만들어졌다. 사실 이 세트에 우즈마사 영화인들의 세련된 재량을 상징하는 장치가 되어 있다.

혼노지에서 노부나가가 최후를 맞이하는 촬영을 마치자 안방이 있던 자리에는 교체되도록 아즈치성의 노히메 거실 세트가 만들어졌다. 두 사람의 마지막 장소가 같은 장소에 만들어진 것을 알게 된 기무라 타쿠야는 현장에서 큰 감명을 받았다고 한다.

 

■기무라 타쿠야가 교토 우즈마사 촬영소를 좋아하는 이유

지난해 11월 6일 기후현에서 개최된 '기후시 산업·농업제~기후 노부나가 축제~'의 '노부나가 공 기마무사 행렬'에 기무라와 공동 출연한 이토 히데아키가 참가했다. 관람정원 1만5000명에 대해 약 64배인 96만6000명이 넘는 응모가 접수되는 등 연일 보도될 정도로 주목받았지만 촬영 후에도 영화인들의 '의지'가 식지 않았음을 기무라가 밝혀줬다.

 

기무라 타쿠야 : 기후까지 촬영으로 신세를 진 의상, 메이크업, 소품, 촬영하면서 제가 탔던 말까지 교토에서 달려왔습니다. 현장에서 보면서 항상 느꼈던 건 여러분의 일의 뿌리에 있는 건 모든 팀이 좋아서 하고 있다는 것입니다. 촬영이 끝나고 감독님께서 초호 편집을 끝내고 저희에게 작품을 보게 해주셨어요. 일단락된 듯한 분위기는 있었습니다만, 기후의 무사 행렬 덕분에 여러분과 재회할 기회를 얻었습니다. 각 팀의 수석급 분들이 다 와주셔서 좀 쑥스러움을 감추고 왜 오셨어요? 라고 물어봤습니다. 이 수줍음을 감추는 말이 여러분의 발사 버튼을 눌러버린 것 같은데요(웃음), 입을 모아 "아니, 좋아서요"라고 말해준 것이 더 저를 움직이게 해주었습니다. 베테랑 분들이 현장을 좋아해서 사람으로서 만나고 싶었기 때문이라든가, 여러분의 수줍음이 들어가 있습니다만, 기무라 타쿠야가 아니라 「주군을 만나고 싶었다」 고 말해줬습니다. 그런 영화인 여러분들이 있기 때문에 제가 교토 촬영소를 좋아하는 것 같아요.

 

 

기무라 타쿠야의 영화 출연 편수(실사 작품만)는 이번 작품으로 13번째. 50대에 접어든 기무라가 앞으로 어떤 작품 선택을 해나갈지 많은 팬들이 일거수일투족에 주목하는 동시에 기무라가 다음에는 어떤 작품으로, 그리고 어떤 역할에서 우즈마사 장인들과 대치하게 될지 눈을 뗄 수 없을 것 같다. 

 

 

 

 

| 교토 프리미어

 

 

| 아야세 하루카 짤막 인터뷰 

 

기무라 타쿠야가 주연, 아야세 하루카가 공동 출연하여 오다 노부나가와 노히메의 격동의 삶을 그린 영화 레전드 & 버터플라이에 대해 아야세 하루카는 대본만 읽었을 뿐인데도 눈물이 멈추지 않았다고 털어놓았다. 

 

영화 레전드&버터플라이는 누구나 아는 오다 노부나가와 아내 노히메가 함께 달려온 격동의 30년에 걸친 알려지지 않은 사랑을 그린 감동의 이야기. 정략결혼으로 노부나가와 맺어지게 된 노히메 역을 맡은 아야세는 각본을 읽고 처음에는 노부나가의 성을 빼앗으려는 마음을 품고 시집간 노히메가 노부나가와 함께 지내면서 점점 노부나가를 아끼고 사랑스러워하는 모습에 감동받았다고 회고한다.

 

 

노부나가와 그의 아내, 노히메의 에피소드가 러브스토리의 단면으로 그려져 있어 참신 그 자체. 상대를 생각하면서도 좀처럼 솔직해지지 못하고 스쳐가는 두 사람. 거기에는 전국 무장이면서 한 여성을 사랑하는 한 남성, 아내를 생각하는 남편으로서의 노부나가의 갈등하는 모습이 있어 많은 사람이 역사에서 접해온 노부나가와는 전혀 다른 인상을 남긴다. 노히메도 마찬가지. 아야세는 그런 부부상에 대본 단계부터 감정이입하고 있었던 것 같다.

 

아야세 하루카 : 지금까지 본 적 없는 노부나가와 노히메의 부부 이야기가 그려져 있어요. 서로 상대방을 생각하는데도 계속 입 밖에 내지 않고 있는 노부나가와 노히메. 그 부분이 너무 서투르고 사랑스럽기도 하고 안타깝기도 해요. 마지막의 마지막에 드디어 처음으로 노부나가 씨가 노히메에게 건네는 말에는 대본을 읽으면서 엄청나게 울어 버렸습니다. 또, 말할 수 없는 두 사람이라는 것이 그 시대성을 나타내고 있고, 상대방의 입장을 걱정하기 때문에 자신을 다스리는 아름다움이구나라고 생각하면 괜히 애틋했어요. 그래서 또 통곡했습니다.

 

 

 

 

| 오오토모 케이시 감독 인터뷰 

 

일본의 레전드 오다 노부나가. 노부나가의 정실로 함께 걸었던 노히메. 난세에 살았던 두 부부로서의 알려지지 않은 모습을 그린 레전드 & 버터플라이가 1월 27일 개봉했다. 각본은 대하드라마 [어쩌지 이에야스 (どうする家康)]로 주목받고 있는 후루사와 료타의 완전 오리지널. 메가폰을 잡은 오오토모 케이시 감독에게 극약으로 기대받았던 스스로의 역할이나 본작의 주목점, 기무라 타쿠야의 역할 만들기 등에 자세히 이야기했다. 

 

Q. 토에이 70주년 기념 작품으로 주연이 기무라 타쿠야와 아야세 하루카입니다. 자신의 어떤 부분이 기대되어 섭외됐다고 생각했나?

 

섭외가 된지 얼마 되지 않아서 토에이의 프로듀싱팀에게 '극약이 되어 주세요'라는 말을 들었다. 

 

Q 극약!?

료마전이 대하드라마를, 바람의 검심 시리즈가 일본 영화의 액션을 쇄신한 것처럼, 레이와 시대에 걸맞은 새로운 사극을 만들어냈으면 한다, 그것을 위한 극약이 되어줄 수 없겠느냐는 의미였다. 토에이 교토 촬영소에서 15년 만의 대형 사극을 오리지널로 찍었다. 노부나가와 노히메의 이야기를 후루사와 씨가 썼다. 캐스팅도 포함해서 더할 나위 없었다. 여러 부담이 있었지만, 난 그다지 부담을 느끼지 않는 타입이라 재밌겠다고 솔직하게 받아들였다. 그렇다면 극약으로서 철저하게 하겠다고 답했다. (웃음)

 

Q. 그 기대에 어떻게 부응했나?

 

토에이 교토 촬영소도 예전에는 대작사극 영화 제작이 많이 있었고, 거기에 자본도 시간도 인재도 아낌없이 투입되었다. 하지만 지금은 콤팩트한 TV사극이나 드라마가 중심이어서 사극영화가 처한 상황은 전성기와는 전혀 다르다. 그런 가운데 장롱 서랍이나 창고 안쪽에 잠들어 있는 물건을 꺼내어 늘어놓는 것만으로는 과거의 덧칠이나 반복이 되고 만다. 정렬 방법을 바꾼다든가, 매혹적인 방법을 바꾼다든가 하는 궁리가 필요하다. 한편 한편 영화에는 각각 제작자의 다른 사고방식과 개성이 있고, 시대가 요청하는 것도 있다. 그에 따른 뭐가 새로운 것을 만든다는 노하우나 유연성 유지가 시대를 초월해서 가장 중요한 일이다. 예를 들어 극중 등장하는 해골 잔. 오우미의 아자이 히사마사, 나가사마의 부자, 에치젠의 아사쿠라 요시카게의 해골로 술잔을 만들었다고 하는 이야기는 노부나가의 잔학성을 보여주는 데 자주 쓰이는 일화인데, 중국 고전에 따르면 죽은 자를 애도한다는 의미도 있다. 보석도 꽤 치장했던 모양이다. 촬영소에서는 여러 번 사용한 것이 이미 있고, 그것을 가져오면 효율은 좋다. 하지만 다른 작품에서 여러 번 사용되고 있는 건 질적으로 작품의 개성으로 이어지지 않는다. 내가 관여하는 이상 레전드 & 버터플라이라는 영화만의 독자적인 접근법으로 각각 한사람 한사람의 골격 차이도 의식해서 디자인 받고, 그것을 만들게 한 미츠히데의 지성도 반영한 조형을 생각해 장식하고 싶다. 노부나가와 노히메가 사는 성에 대해서도 마찬가지다. 먼저 나고야성에서 시작해서 돌담 성벽을 갖춘 기요스성. 노히메의 염원이었던 미노의 이나바산성을 되찾아 기후성이라고 이름짓는다. 그리고 하늘을 우러러보는 듯한 아즈치성을 축성한다. 노부나가와 노히메의 거주 공간이 매번 바뀌기 때문에 그 디테일을 시각화한 영상은 틀림없이 흥미롭다. 우리의 생활이 혼자 사는 1DK 아파트에서 시작해서 마지막에는 훌륭한 독채에 도달하는 과정과 같고, 거기에 거주자가 처한 상황이나 사고방식도 반영된다. 성안의 차이는 그렇게 관객이 알 수 없을 것이다 해서 같은 세트를 사용하는 것에 익숙해지면 왜 그런 일을 해야 하는가하는 발상에 빠지게 된다. 사극은 양식과 커스터마이징과의 싸움이다. 올바르게는 이래야 한다는 것이 여러 가지 있지만, 그것만 하면 어느새 옳음만이 기준이 되고 무개성으로도 이어진다. 관객에게 제대로 전달하고 즐기려면 어떻게 해야 할까. 그러한 세세한 것도 포함해서 찾아가는 건 시간이 걸리고, 수고도 비용도 든다. 하지만 사극이라는 장르가 레이와 시대에 살아남기 위해서라도 과거 그 기수이기도 했던 토에이 창립 70주년 기념작에서의 본작으로 다시 한번 철저하게 신경써서 만들어보지 않겠느냐, 하나하나 그 지시사항을 확인하면서 진행하는 것이 극약으로서의 나의 역할이었던 것 같다. 

 

Q. 후루사와 료타 씨의 각본은 어땠나?

 

각본은 핵심 부분이 잘 잡혀있는지가 중요하다. 후루사와 씨의 각본은 노부나가와 노히메 두 사람의 관계 변화에 무엇보다 중점을 두고 있다. 일절 흔들림이 없다. 노부나가와 노히메에게 처음부터 사랑이 있었던 건 아니다. 시대의 필연성에 따라 정략적 결혼을 하고 때와 상황을 공유함으로써 자연스럽게 애정이 생겨난다. 그런 부부의 감정 흐름이 연대를 따라 제대로 그려져 있었다. 물론 보충하지 않으면 안 되는 부분도 있었지만, 그것은 현장의 궁리로 어떻게든 되는 것뿐이어서 설계도로서는 더할 나위가 없다. 초고만으로 찍을 수 있겠다고 생각되는 수준의 각본은 지금까지의 나의 경력 중 처음이었다. 

 

Q. 노히메와의 감정 엇갈림은 현대의 부부에게도 통하는 바가 있었다.  

 

술에 취한 노부나가에게 노히메가 카가미노 (나카타니 미키)에게 들은 이야기를 하는 장면이 있다. 감을 잡지 못한 노부나가가 무슨 이야기냐고 묻자 노히메가 부부 이야기잖아 하고 화를 낸다. 오늘 말이야, 이런 일이 있었어 하고 부인이 이야기해도 건성으로 무슨 얘기냐고 물어서 집안일에도 조금 더 흥미를 가지라고 혼나는 그런 거다. (웃음) 시대에 관계없이 어느 가정에나 있지 않을까. 노부나가도 자신들과 똑같다는 거다. 오랜 세월 함께한 남녀간의 소소한 이야기가 두 사람의 개성 속에  담겨 있는 매력적인 각본이었다. 

 

Q. 적측의 무장이 나오지 않는 것에 놀랐다. 

 

탑건 매버릭에서도 적은 나오지 않으니까. (웃음) 후루사와 씨의 각본에는 이미가와 요시모토 등 적방을 무장을 내놓지 않아도 전투에 나갈 때까지의 머뭇거림이나 싸워서 생긴 노부나가의 고뇌가 제대로 그려져 있었다. 상대측이 보이지 않기 때문에 노부나가와 노히메가 짊어지고 있는 것을 큰 장치로 제대로 영상화해야 했다. 나가시노 전투 후, 시체가 쌓여 있는 광경을 스케일업해서 보여줌으로써 싸움에서 이긴 노부나가가 무엇을 짊어지게 되었는지, 무엇을 얻고, 무엇을 잃었는지를 나타낼 수 있다고 생각했다. 쪽방 부부가 아닌 나라의 추세를 좌우하는 한 나라의 주인과 그 아내의 이야기니까. 

 

 

Q. 기무라 타쿠야 씨와도 새로운 사극을 의식해 노부나가를 만들어 갔나?

 

기무라 타쿠야 씨는 당초부터 선인에게 실례가 없도록 연기하고 싶다고 말했다. 냉혹하고 잔인하며 수단을 가리지 않고 부하에게 엄격한 혁명가. 노부나가는 유명한 역사상의 인물로, 우리는 노부나가에 대해 그런 이미지로 알게 된 것 같다. 다만 이번에는 노히메가 본 노부나가의 이야기이기도 하다. 예를 들면 현대에도 밖에서는 잘난 척하는 경영자나 국가의 지도자가 가정에서는 부인의 엉덩이에 깔려 있다거나 다른 측면을 가지고 있다는 건 쉽게 상상할 수 있다. 기무라 타쿠야 씨는 노부나가를 가공의 인물로서 자신들에게 편리하게 만드는 것이 아니라 자신의 몸을 통해 실재한 노부나가라면 이런 식으로 말하지 않았을까, 이런 식으로 행동한 것이 아닌가 하는 것을 매우 정중하고 성실하게 모색해 주고 있다는 걸 느꼈다. 그 마주보는 방식에 진심으로 감동했다. 

 

Q. 노히메를 영입할 무렵의 노부나가는 기발한 행동을 한다. 하지만 흔히 말하는 들러리라기보다는 여자아이에게 흥미진진해서 머릿속은 망상으로 가득 찬 남자 고등학생처럼 그려져 있어 매우 납득이 갔다.

노부나가는 10대였지만 이미 자신의 역할을 자각하고 있었을 것이다. 노부나가의 경우는 강해서 폼을 잡고 행동하지만, 아직 미숙함은 감출 수 없다. 후반에는 노부나가가 점점 성장해 여러 가지를 업고, 마왕이 되어 간다.  하지만 나이를 먹어도 성급했다는 성격은 변하지 않는다. 변하는 것과 다를 바 없는 것. 그 점을 포함해 청년 시절부터의 흔들림의 폭을 기무라 씨는 처음부터 계속 의식하고 연기했을 것이다

 

Q. 아케치 미츠히데에 미야자와 히오 씨를 캐스팅한 것에 놀랐다. 

 

대본에 용모가 아름답다는 한줄이 있어서, 그걸 읽고 가장 먼저 떠오른게 히오 군이었다. 극초기 이미지대로 캐스팅이 된 건 행운이었다. 미츠히데는 널리 알려진 것 같지만 사실 역사상 밝혀진 것이 의외로 적다. 출생연도도 장소도 불명하다. 노부나가보다 나이가 어리다는 설도 있다. 낭인으로 방황하는 시기가 꽤 있어서 어디서 뭘 하고 있었는지 모르겠다. 이번에 우리들은 연하설을 도입하고 이국과의 하프라는, 다소 비약했을 가능성도 상정하면서 눈 색깔의 차이, 머리 색깔도 붉은 머리로 설정했다. 히오 군 봉인도 자신의 외모로 사극을 할 수 있다고 생각하지 않았던 것 같고, 굉장히 즐겁게 연기했다. 

 

Q. 미야자와 히오 씨의 표정을 통해 혼노지의 변이 왜 일어났는지 잘 알 수 있었다. 

 

천하포무의 투쟁을 진행하는 가운데 노부나가는 적대세력에 부여된 히에이잔 엔랴쿠지(比叡山延暦寺)를 불태워 버린다. 그 명을 받고 파괴와 살육의 선진을 맡은 것이 미츠히데이다. 불교는 그 시대 신앙의 바탕, 마음의 터전 중 하나였을 것이다. 제6천의 마왕이 되겠다고 선언한 노부나가였지만 분명 망설임이나 불안이 없었던 것은 아니다. 고독을 품을 그런 노부나가의 마음을 틈을 타 악마처럼 숨어 들어가 파괴로 이끄는 데모니쉬한 존재. 이번 미츠히데를 나는 그렇게 포착해서 연출했다. 혼노지의 변은 미츠히데의 역원한이 정설로 되어 있지만, 이 영화는 또 다른 새로운 의견으로 그리고 있기 때문에 그 부분도 꼭 즐겨 주었으면 한다. 

 

Q. 레전드 & 버터플라이라는 제목에는 어떤 마음이 담겨 있나?

 

노부나가는 바로 일본 역사상의 레전드니까. 거기에 이견을 가진 사람은 없을 것이다. 덧붙여 말하면 기무라 타쿠야라는 존재도 이제 동시대를 사는 레전드이다. 몰래 두 가지를 의식해서 초이스한 말이라고도 할 수 있다. 노히메는 기쵸 (帰蝶)라는 호칭도 있기 때문에 버터플라이는 거기서 촉발되었다. 전국이라는 시대를 우아하게 아름답게 날개를 활짝 펴고 자유롭게 살았던 여성. 레전드와 버터플라이. 노부나가와 노히메. 이 두사람이 대등한 파트너로서 힘을 합쳐 전국시대를 달려간다. 노부나가의 이야기는 분분히 이야기되고 있지만, 레이와 시대에 어울리는 새로운 사극, 지금까지 본 적이 없는 노부나가의 이야기를 만들겠다는 우리의 각오를 제목부터 느껴 주시면 기쁘겠다. 그리고 큰 스크린으로 두 사람이 살았던 시대의 숨결, 현장감을 즐겨주시면 감사하겠다. 

검찰측의 죄인 (検察側の罪人, 2018년 8월 24일 일본 개봉 )

기무라 타쿠야, 50세가 되어도 기적의 인기를 자랑하는 이유는 무엇일까.

매스커레이드 호텔 (マスカレード・ホテル, 2019년 1월 18일 일본 개봉)

기무라 타쿠야의 왓츠업스맙 20180126 | BG 첫방 감상! 캡틴 셔츠에 벌레가?!?!