위대한 부재 (大いなる不在, 2024년 7월 12일 일본 개봉)

일본영화 !
2024. 9. 8.

치매에 걸려 변모하는 아버지와
아들이 각각 발견한 것

위대한 부재 작품 소개

30년 후에 알게 되는 아버지의 삶과 사랑

이번에 소개하는 영화 위대한 부재는 첫 장편 작품 바람나무는 거문고처럼 (コンプリシティ　優しい共犯, 2020)으로 다수의 국제 영화제에서 높은 평가를 얻은 치카우라 케이 (近浦啓) 감독의 2 번째 작품이다. 위대한 부재는 제71회 산 세바스티안 국제 영화제 경쟁 부문에서 후지 타츠야가 최우수 배우상을 수상했으며, 제67회 샌프란시스코 국제 영화제에서는 최고상인 글로벌 비전 어워드를 수상했다.

주인공 타카시는 어렸을 때 어머니와 함께 아버지로부터 버림받아 오랫동안 소원해졌다. 그러나 그런 아버지가 경찰에 붙잡혔다는 연락으로 면회를 가게 된다. 그런데 아버지 요지는 치매가 발병하고 있어 완전히 변해 버렸다. 타카시는 요지의 집에 가보지만, 재혼 상대였던 새엄마의 모습은 보이지 않고 연락도 닿지 않는다. 타카시는 집에 남겨진 요지가 남긴 대량의 메모들과 편지로부터 요지와 가까운 지인 등과 대면하여 알려지지 않은 아버지의 생활을 풀어간다.

타카시의 아버지 요지 역은 바람나무는 거문고처럼에서도 치카우라 감독과 함께 작업했던 후지 타츠야가 연기했다. 위대한 부재가 북미 최대의 일본 영화제 재팬 카츠에서도 상영되어 후지 타츠야는 오랜 공적을 기리는 특별 생애 공로상을 수상하기도 했다.

위대한 부재 출연 배우 코멘트

모리야마 미라이 / 타카시 역

2022년 규슈에서 촬영된 위대한 부재는 지금까지 세계 각국의 영화제를 돌아 왔습니다. 치카우라 감독님의 실제 체험에서 착상을 얻은 이야기가 감독님을 비롯한 훌륭한 크루에 의해서 재구축되어 차분히 양성되어 드디어 일본에서의 상영에 이르렀습니다. 그 정중하고 열정적인 프로세스의 일환에 참여하게 된 것을 영광으로 생각합니다. 관객 여러분도 즐겨주시면 감사하겠습니다.

마키 요코 / 유키 역

여러 나라에서 사람들의 마음을 흔들었던 치카우라 씨의 작품에는 저도 촬영 내내 뭐라 말할 수 없는 감정이 많이 들었습니다. 온화한 치카우라 씨와 훌륭한 출연자 여러분. 이 작품에 참여하게 된 것을 매우 기쁘게 생각합니다. 여러분이 보게 되는 것이 매우 기대됩니다.

하라 히데코 / 나오미 역

위대한 부재 드디어 일본 개봉. 토론토에서의 월드 프리미어, 그리고 세계 각지의 영화제에서의 상영으로부터 드디어 개선입니다. 수많은 출연작 중에서도 특히 마음에 남는 작품이 되었습니다. 모리야마 미라이 씨, 후지 타츠야 씨의 멋진 연기에 매료됩니다. 감독님의 체험에 근거해 써 내려간 각본도 훌륭합니다. 세계 영화인들이 인정한 수작을 여러분도 찬찬히 봐 주셨으면 합니다.

후지 타츠야 / 요지 역

위대한 부재라는 영화는 출연자 중 한 명인 제가 말하는 것도 이상한 이야기지만, 매우 미스터리한 작품입니다. 사실 기타규수에서의 한 달에 걸친 촬영이 끝났을 때조차 위대한 부재가 어떤 영화가 될지 짐작도 못했습니다. 시사를 봤어요. 설명할 수 없는 무언가에 마음이 흔들렸습니다. 토론토에서도 산세바스티안에서도 샌프란시스코에서도 국경, 언어, 문화의 차이를 가볍게 넘어 버렸습니다. 그게 왜 그런지, 일본 극장에서 이 영화가 여러분과 어떤 만남을 가질지 가슴이 두근거립니다.

위대한 부재 작품 줄거리 (스포주의)

이른 아침, 한적한 주택가의 어느 한 집을 기동대가 조용히 포위한다. 이윽고 돌격 명령이 내려지고 집단이 돌입하려 할 때 문이 조용히 열린다. 안에서 옷매무새를 가다듬은 노신사가 나타난다.

배우 토야마 타카시가 참가하고 있던 극단의 워크숍을 마치자 스마트폰에는 아버지 요지가 사건을 일으켜 경찰에 붙잡혔다는 연락이 들어와 있었다. 타카시는 아내인 유키와 함께 요지와 대면하기 위해 키타큐슈로 향한다. 요지가 있는 시설에서 직원으로부터 요지의 건강 상태나 무슨 일이 있었을 때의 연명 처치 등에 대해 설명듣는다. 그러나 30년 동안 만나지 못했던 아버지에게 의아한 듯한 태도를 취해 버린다.

나중에 입소 절차가 끝나면 요지를 만날 수 있다는 것을 알고 로비에서 기다리자, 잠시 후 단정하게 정장을 입은 신사적인 요지가 나타난다. 타카시와 유키는 친근하게 오랜만이라는 인사를 건넨다. 요지는 논리정연하게 대화를 나누었고, 언뜻 보기에 달라진 모습은 없어 보였다. 그런데 유키가 이곳에서의 생활을 묻자, 요지는 당국에 갇혀 감시가 심하고, 불편하다고 말하며 자신이 위험을 느끼고 있다고 이야기한다. 당황한 두 사람은 요지와의 면회를 마치고 시설을 떠나려 할 때, 직원으로부터 요지가 소중하게 가지고 있었다는 낡은 가방을 가지고 돌아가라는 말을 듣는다.

숙박하고 있는 호텔로 돌아와 타카시는 가지고 간 요지의 가방 안을 확인한다. 그 안에는 나오미의 일기와 요지의 연애편지가 있었다. 나오미에 대한 남다른 사랑과 애타는 마음이 소설처럼 정경묘사로 쓰여져 있어서 요지가 어머니와 자신을 버린 이유를 알게 된다. 타카시는 요지가 살고 있는 집으로 가지만 뭔가 이상했다. 현관문에는 자물쇠를 채웠다는 메모지가 붙어 있었고, 방안은 어질러져 있었다. 방 곳곳에 건만증이 심해진 요지가 쓴 주의와 같은 메모가 붙어 있었고, 테이블에도 다수의 메모가 남겨져 있었다. 요지가 재혼한 나오미의 모습도 없었다. 유키는 요지가 시설에 들어갔다는 사실을 알려야 한다며 타카시에게 휴대전화로 전화를 하도록 재촉한다.

그러나 나오미는 집에 휴대폰을 둔 채 자취를 감추고 있었다. 타카시는 치매가 발병한 아버지를 시설에 남겨두고 귀가하지 못하고 실종된 나오미를 찾기 위해 집에 머무른다.

거슬러 올라가기 5년 전, 타카시는 유키와의 결혼을 계기로 25년 만에 소원해 있던 아버지 요지에게 연락을 취해 재회하기 위해 요지의 집에 간다. 요지는 대학교수를 그만둔 후에 취미인 무선에 열중하여 대규모 설비도 스스로 만들면서 나오미와 화목하고 행복하게 살고 있었지만, 까다롭고 세세한 기질에 힘이 들었다.

그리고 배우라는 일에 부정적인 요지가 타카시가 대하드라마에 출연하고 있는 것을 자랑스러워하며 시간이 되면 TV 사이에 앉아 있는다고 전한다. 나오미에게는 전남편과의 사이에 자녀가 있었지만, 요지는 의붓아들이 결혼할 때 타카시의 결혼에도 참여하지 않는다며 결혼식에 참석하지 않았다고 타카시에 대한 생각의 깊이를 이야기했다.

타카시는 그 말을 듣고 요지의 집을 방문한 이유를 이야기하지 못하고 근처에 숙소를 잡고 있다고 돌아가려고 한다. 그러자 요지는 나오미가 저녁 준비를 하고 있다고 만류하고, 갑자기 연락을 한 데는 무슨 일이 있기 때문일 거라고 타쿠야에게 말한다. 타쿠야와 유키는 거실 정리를 시작하고, 타쿠야는 요지가 남긴 메모나 낯선 사람들의 사진과 달력을 둘러본다. 다음날 타카시는 요지를 면회하여 나오미가 어디에 있는지 묻는다. 그러자 요지는 집에 침입한 러시아인에게 나오미가 범해졌으며, 그것이 고통스러워 자살했다고 말하며 눈물을 흘린다. 엉뚱한 내용에 타카시는 아연실랙하고, 요지의 치매가 심각해지고 있다는 것을 자각한다. 나오미의 단서를 찾기 위해 요지가 남긴 메모를 다시 읽고 집안을 물색한다.

타카시는 달력에 적혀 있던 스즈모토라는 이름에 기억이 있는 것처럼 느껴진다. 그때 택배 도시락이 도착했고, 그 계약자는 나오미도 요지도 아닌 오가타 토모코라는 인물이었다. 요지를 면회했을 때 스즈모토에 대해 물으면 대학에서 함께 연구를 하던 제자로 타카시도 어릴 때 만났었다는 일화를 듣게 된다. 타카시는 사진이 인쇄되어 그 인물이 누구인지와 적힌 종이와 수많은 편지류를 보고 있으면 집 뒤편에서 낯선 남자가 모습을 드러낸다. 그 인물은 나오미의 아들 시즈오카 마사히코였다. 그는 요지가 시설에 입소했다는 것을 알고 치매가 진행되고 있었다는 것에 놀랐다. 타카시는 나오미의 행방에 대해 묻자, 마사히코는 지병인 심장병이 악화되어 올해 초부터 입원을 하고 있었고, 그 비용에 대해 요지와 상담하기 위해 왔다고 한다. 타카시는 비용에 대해서는 검토하지만, 나오미를 병문안하고 싶다고 입원처를 묻는다. 마사히코는 병원 이름을 알려주지만 병세가 나빠 면회는 할 수 없다며 말끝을 흐린다.

스즈모토의 연구실에 간 타카시는 요지의 이야기를 한다. 스즈모토는 강연 의뢰를 요지에게 하고 있고, 그 일로 1주일 전에 나오미와 전화 통화를 했지만 달라진 모습은 없었다고 한다. 불과 1주일 사이에 요지와 나오미 사이에 무슨 일이 있었는지, 수수께끼의 규명은 일진일퇴. 타카시는 저녁에 마사히코에게 들은 병원에 가서 나오미를 면회할 수 있는지 확인을 부탁한다.

마사히코가 말했던 병원에 나오미는 입원하지 않았다. 마사히코는 요지에게 치매가 있다는 것을 알고 입원비라고 속여 돈을 뜯어내려 하고 있었던 것이다. 며칠 후, 다시 마사히코가 찾아오자 타카시는 그 일을 캐묻는다. 그러자 마사히코는 오히려 화를 내며 30년 동안 헌신적으로 요지를 돌봤고, 고생 끝에 나오미는 지병을 악화시켰다며 타카시를 나무란다. 게다가 요지는 이모에게 성폭력을 가한 후, 다리에 부상을 입혔다고 호소한다. 오가타 토모코는 나오미의 여동생이었다. 나오미가 있는 곳이 도모코가 있는 곳이라는 것을 직감한 타카시는 만나러 간다. 하지만 토모코는 나오미는 다시는 요지를 만나지 않을 것이라고 단언한다. 그래도 타카시는 나오미의 일기장을 토모코에게 맡기고 다시 생각해보라고 재촉하지만, 그것도 이것은 더 이상 언니의 것이 아니라고 되받아친다.

요지는 치매로 인해 나오미가 지병 발작으로 쓰러진 것도 모르고 쇼핑 센터에 두고 갔다. 그리고 나오미가 요지의 곁을 떠나는 계기가 된 것이 바로 그 일기에 붙은 요우지의 나오미에 대한 열렬한 사랑글이다. 퇴원한 나오미는 자신을 잊기 시작하고 있는 요지에게 그 연애편지를 읽어주는데, 요지는 당신은 누군데 마음대로 남의 일기를 읽느냐며 격앙, 일기장을 집어던졌다.

그 후, 나오미는 토모코의 집에 몸의 의지했다. 토모코는 요지의 보살핌은 자신이 할 테니 안심하고 지내도록 격려했다. 토모코는 나오미의 물건을 가지러 갔을 때, 요지가 그것을 저지하려고 몸싸움을 하다가 다리를 다쳐 버린다. 요지는 현실과 망상의 틈새에서 그 사건을 일으킨다. 무전기를 작동시키고 신고한다. 기동대가 출동할 것 같은 내용을 전하고, 그들이 도착할 때까지ㄴ 요지는 옷매무새를 가다듬고 가방을 안고 현관문을 열고 나온다. 타카시는 나오미와 만나지도 못하고 바다를 바라보며 요지가 나오미에게 보낸 연애편지를 낭독한다. 그 바다는 요지가 나오미를 만나고 싶어서 그녀의 고향을 찾아 도착한 바다였다. 이윽고 세상은 신종 바이러스의 만연으로 격리 상태에 빠졌고, 요지의 시설에서도 면회에 제한이 걸렸다. 타카시는 도쿄로 돌아가기 전에 요지를 만나러 가지만, 면회는 이루어지지 않았다. 타카시는 입소 면담에서 담당 직원에게 할 수 있는 만큼 해주세요, 라고 말한다.

30년간 아버지 요지가 부재했던 인생의 타카시에게 요지가 치매에 걸려 변해버린 것은 사실감이 없고 충격은 적었다고 할 수 있다. 그러나 반대로 나오미에게 요지의 변모는 심신에 부담이 될 정도의 충격이었다. 요지는 나오미도 기혼자이면서 요지는 나오미의 존재를 잊을 수 없어 열렬한 접근 끝에 가족을 버린다. 나오미 또한 남성의 사랑을 받는 행복을 요지에게서 찾아 이혼하고 그와 재혼하는 길을 택한다. 그리고 30년 동안 헌신적으로 요지를 사랑하고 보듬어 살았다. 그녀의 입장에서는 가족을 버리면서까지 자신과의 결혼을 원했고, 그 생각에 부응하여 요지를 중심으로 살며 사랑이 가득한 30년이라는 자부심이 있었다. 그런데도 치매란 그 사소한 자기긍정도 깨뜨리는 위력이 있고 함께 한 부부의 유대감마저 무너뜨렸다. 토모코는 나오미는 다시는 요지를 만나지 않겠다고 말했지만, 토모코는 단순히 언지가 요지로부터 고생을 받아왔기 때문이라고 생각하는 느낌이다. 하지만 나오미가 생각하고 있는 감각에는 차이가 있다. 나오미는 자신을 잊고 사랑하던 요지가 변모해가는 모습을 보고 싶지 않았던 것이다.

타카시에게 있어 30년간 부재였던 아버지가 치매에 걸려 변모해 버린 것에 갭은 없었다. 어떻게 보면 남의 일에 가까운 느낌이었을 것이다. 또한 어머니와 자신을 버린 아버지이지만, 타카시는 요지에 대한 증오를 느끼지 않는다. 어머니는 이혼의 이유를 말하지 않고, 요지에 대해 존재 자체를 지우고 있었던 것 같다. 그래서 타카시에게는 요지에 대한 선입견이나 고정 개념이 없었고, 감정적으로는 평평한 상태였다고 생각된다. 그래도 요지가 쓴 연애편지에는 타카시가 요지에게 흥미를 느끼는 임팩트가 있었다. 요지에 관련되어 있던 사람들과 만난 것으로 그의 인생 위업이나 자신을 향한 애정 등, 좋은 면만을 알게 되는 계기가 된다.

영화 위대한 부재는 W불륜에 의한 부모의 이혼, 오랜 세월 동행한 부부에게 치매로 들이닥치는 간병의 현실 등, 친밀한 것을 소재로 하고 있다. 서로의 사랑을 바탕으로 하는 황혼 부부는 그 사랑의 소멸을 치매를 통해 이해한다. 남편은 사랑하는 사람을 괴롭히면 스스로 아내를 풀어주는 사랑을 선택했다. 또 아버지의 부재로 사랑을 모르는 아들이 아버지가 일으킨 소동을 계기로 몰랐던 아버지의 삶을 물어가며 아버지에 대한 희미한 애정을 느끼는 이야기였다.

치매는 누구에게나 일어날 수 있는 일로 가족이 할 수 있다는 것을 보여준다. 치매에 걸리면 어떻게 했으면 하는지 알려주는 것, 가족의 부담을 최소화하는 방법을 생각하는 것이다. 그러나 코로나19는 가족의 죽음에도 입회할 수 없는 사건이었다. 가족은 뭔가 일이 일어나도 똘똘 뭉칠 수 있는 존재이고 싶다... 영화 위대한 부재는 그것을 생각하게 하는 작품일지도 모른다.

모리야마 미라이, 후지 타츠야, 감독 인터뷰

치카우라 케이 감독의 장편 제2작으로 모리야마 미라이가 주연하는 위대한 부재. 독창성 있는 구성, 가족 관계, 늙음, 표리일체의 애증과 인간의 마음의 심연을 그린 보편적인 이야기. 35밀리 필름으로 촬영된, 일본 영화계를 대표하는 명배우진의 힘이 넘치는 걸작이다.

| 위대한 부재 간단 줄거리 |

어린 시절 자신과 어머니를 버린 아버지가 경찰에 붙잡혔다는 통보를 받은 타카시가 주인공이다. 오랜만에 아버지를 찾아가지만, 거기에는 치매로 다른 사람처럼 변한 모습이 있었고, 아버지의 재혼 상대는 실종돼 있었다. 아버지에게 도대체 무슨 일이 있었는지 알아보는 타카시와 아버지의 알려지지 않은 반생을 서스펜스 터치로 풀어가는 휴먼 드라마.

장편 데뷔작 바람소리는 거문고처럼 이후, 두 번째 작품에 착수하려던 직후 코로나19 팬데믹이 일어나 2020년 4월 치카우라 케이 감독의 친부가 갑자기 치매가 발병한 것이 이 작품 제작의 계기가 됐다.

감독 : 제 인생에서 처음으로 경찰에게 전화를 받았습니다. 가뜩이나 팬데믹으로 세상이 변용된 비일상 속에 있고, 거기에 더해 제 아버지의 인격이 없어지는 것처럼 느꼈던 굉장히 신기한 시기였습니다. 그때까지 쓰고 있던 다른 각본에 대한 현장감이 확 떨어진 것을 느꼈습니다. 그리고 지금의 사회나 저에게 지금 공명하는 새로운 이야기를 만들고 싶다는 생각으로 기획을 완전히 변경했습니다. 먼저 나온 것이 부재라는 키워드였습니다. 2020년 연말부터 1년에 걸쳐 각본을 짰습니다.

부재 = 타카시의 아버지 인생에 거기에 있던 것은 무엇인가를 밝혀 가는 이야기이지만, 영화는 시간 순서대로 진행되지 않는다. 아버지의 불가해한 행동, 그리고 이 구성이 보는 사람을 미궁에 빠뜨리는데, 아이디어는 각본 집필 초기부터 구상했던 것이라고 한다.

감독 : 현재의 시간축을 조금 옛날의 시간축이 쫓는 형태로 되어 있습니다. 그리고 영화의 마지막에는 근과거의 타임라인이 다른 쪽의 현재 타임라인의 첫머리를 따라잡는다. 그런 구성을 생각하고 시각적으로 알 수 있는 그래프 같은 것을 준비해 공동각본가와 공유해 함께 이야기를 만들었습니다.

주인공 타카시는 배우라는 설정이다. 극중에서는 그야말로 현실과 허구 사이를 표현하는 듯한 실험적 시도가 인상적인 연극 리허설 장면이 삽입된다.

감독 : 촬영 전에 모리야마 씨와 많은 것에 대해 토론을 했습니다. 5~6시간 동안 2명이서 여러 가지 이야기를 했습니다만, 당초 각본에 있던 연극 워크숍 장면에 위화감을 느끼고 있었습니다. 그것은 현실에 연극계에서도 최일선에서 활약하고 있는 모리야마씨만의 시점에서의 솔직한 의견이었습니다. 그 토론의 결과, 실제 연출가를 불러 타카시로서 워크숍에 참가한다는 연극 실험을 하기로 결정했습니다. 즉석에서의 즉흥처럼 정해진 아주 재미있는 장면입니다. 모리야마 씨는 타카시로서, 극작가 이치하라 사토코 씨는 본인으로서 만나 두 사람이 실험적으로 낭독극을 만들었습니다. 거기에서는 모리야마 씨가 연기하는 타카시와 본인 역으로 출연하고 있는 이치하라 씨의 리얼한 대화가 있었고, 저는 아침부터 밤까지 그것을 보면서 이 영화와 타카시를 계속 생각했습니다. 행사장 철수 시간이 빠듯한 시점에서 3컷만 영화용으로 셋업한 컷을 찍게 해 기록한 다큐멘터리적 컷과 함께 위대한 부재로 전락했다는 흐름입니다. 타카시가 배우라는 것은 이야기 구축 초기부터 그렇게 생각했습니다. 왜 배우로 만들고 싶었는지를 자체 분석했습니다. 당초부터 모리야마 씨를 이미지로 쓰고, 거기는 굉장히 스무드했습니다.

극중의 탁하면서 리서치를 하는 것 같은 기분으로 주인공의 감정을 풀어가고, 모리야마 미라이라는 배우가 타카시라는 배우를 연기하는 것의 흥미로움에 대해서도 이야기한다.

모리야마 미라이 : 물론 연기하는 저는 시간 순서를 알고 있기 때문에 그 서스펜스 요소가 처음 본 사람에게는 어떻게 비칠지 관심이 있습니다. 또 타카시가 배우라는 것이 저에게는 재미있으면서도 관객에 대해 어떤 공감대를 가질 수 있을지 고민되는 부분도 있었습니다. 아무튼 아버지와의 관계, 거리감, 타카시의 배우로서의 포지션 등 감독님과 많은 이야기를 나누며 이해해 간 것 같습니다. 오랜 세월 만나지 않은 아버지와의 거리감, 그래도 돌봐야 한다는 그런 복잡한 상황에도 불구하고, 어딘가 객관적으로 보고 있는 타카시입니다. 눈앞에서 일어나는 일들의 그 압도적인 드라마 같은 것을 부감시해 버리는 감각은 배우일을 하다 보니 갖게 되는 시점일 수도 있다고 상상했습니다.

이번에 첫 공동 출연이 되는 후지 타츠야 씨와는 아버지와 아들이라고 하는 농밀한 역할로 대치해, 그 아찔한 설정과 유일무이한 관계는 두 사람의 발군의 연기력으로 스크린을 지배해 간다. 사전에 서로의 역할에 대해 이야기하는 일은 일절 없었다는 것이 놀랍다.

모리야마 미라이 : 후지 씨와는 현장에서만 만났습니다. 인사 정도는 드린 것으로 기억하고 있습니다. 현장에서는 필요 이상의 긴장감을 만드는 일도 없었고, 그렇다고 해서 대화를 나누지도 않고, 어느 정도 담담하게 관여했습니다. 타카시와 요지의 거리감으로는 긴장감 있는 상황이 많은 작품이지만 심플하게 즐겼습니다.

그런 모리야마를 좋은 배우라며 후지 타츠야 씨가 칭송한다.

후지 타츠야 : 서로 준비하는 것만으로도 더 이상 아무 말도 할 필요가 없어요. 배우들마다 인터액션 방식이 다르니까 얘기하고 자리를 가질 필요는 없어요. 컷이 끝나면 또 다른 곳에 가죠. 그래서 재밌는 에피소드는 없어요. 아무것도 특별한 일은 일어나지 않았으니까요.

후지 타츠야 씨가 연기하는 아버지 요지는 치매를 앓고 있지만 고도의 지성을 가진 대학교수라는 설정이다. 논리적인 대사, 그리고 그에 반하는 듯한 증상을 동시에 체현하는 후지의 압도적인 연기에 이끌린다.

후지 타츠야 : 별로 역할을 만들지 않아요. 제 자신이 매일 저의 늙음과 대면하고 있으니까요. 이 인생은 미궁이라고 생각합니다. 그래서 인간은 사랑스러운 거라고 생각해요. 치매? 그래서 뭐? 같은 느낌이죠. (웃음) 가혹한 부모와 자식의 관계이지만, 그것도 내려다보면 사랑스러운 법이죠. 모리야마 씨는 배우, 표현자로서의 시선으로 그 상황을 보고 있다고 말씀하셔서 매우 납득이 갔습니다. 저도 만약 젊어서 모리야마 씨의 역할이라면 반드시 그렇게 할 것이라고 생각했습니다. 그 느낌이 아주 많이 났습니다. 감독님의 전작과 이번 작품은 전혀 다른 타입의 작품이 되었지만 다큐멘터리 같은 느낌이 잇는 대단한 대본이라고 생각했습니다. 감독님과 이 영화를 어떻게 만들어 나갈지 한동안 상상이 안 됐어요. 그래서 보람이 있었습니다. 요지가 어쩔 수 없는 일에 빠져 25년이나 소원했던 아들이 거기에 끌려 들어간다는... 안타깝지만 이것이야말로 인간의 본연의 자세죠. 그리고 다 본 후에 말로는 설명할 수 없는 마음의 동요가 있어요. 그게 신선하고 이 영화의 묘미라고 생각합니다.

감독 인터뷰

오랫동안 소원했던 아버지와 아들의 대치에 압도당했습니다. 먼저 착상 계기부터 들려주세요.

감독 : 영화의 착상 계기는 두 가지가 있습니다. 우선은 2020년 봄에 일어난 팬데믹. 신종 코로나 바이러스의 만연으로 인해 사회가 변용되었습니다. 그리고 정확히 같은 시기에 저희 아버지가 치매가 발병했습니다. 이 두 가지가 계기가 되고 있습니다. 전작 바람소리는 거문고처럼은 2020년 1월에 개봉되어 그 시점에서 다음 작품 구성이 있어 이미 각본도 썼습니다. 하지만 팬데믹으로 인해 모든 것이 스톱되었어요. 거리에 사람이 없어지고 마스크로 인해 입가의 표정이 사라지며 밤에는 네온이 사라지고 미팅은 대면으로 사라졌습니다. 이 변용해 버린 사회나 저에게 공명하는 이야기를 만들고 싶다는 생각으로 기획을 처음부터 다시 시작했습니다. 그 중에서 가장 큰 키워드로 부재라는 말이 떠올랐습니다.

2개의 시계열이 있는 작품입니다. 무엇을 어느 단계에서 어디까지 어떻게 보여줄 것인지 각본 개발은 힘들지 않으셨나요?

감독 : 그렇게 고생하지 않고 쓸 수 있었습니다. 물론 정교하게 쌓아 가기 때문에 나름의 시간이 걸렸지만 쓰면서 막히거나 하는 일은 없었습니다. 예를 들면 나는 거기서 총을 찾았다, 내가 총을 찾은 곳은 거기였다, 내가 거기서 찾은 것은 총이었다는 정보의 순서만 바뀔 뿐 의미와 받는 인상이 크게 달라집니다. 어떤 순서로 무엇을 내놓을지는 어떤 작품을 찍든 매우 중요합니다. 만일 영화로 누군가의 일생을 그린다고 해도 모든 순간을 그릴 수는 없습니다. 그 시점에서 정보의 취사 선택을 하고 있습니다. 이번에는 거기에 약간 시계열의 재조합이 들어 있을 뿐입니다. 컨셉으로서는 현재의 시간축과 그보다 조금 전의 근과거의 시간축이 있어, 근과거가 현재의 시간축을 쫓아가는 구조입니다. 그 근과거의 시간축은 최종적으로 작품의 첫머리에 도달합니다. 그러한 2개의 병행 시간축은 있습니다만, 각각 안에서 순서를 뒤집는 것은 하고 있지 않습니다. 몇 년 전 등의 텔롭을 넣지 않고 심리스하게 두 개의 시간축 컷을 접속시켰습니다. 후지 타츠야 씨가 연기하는 요지가 요양 시설에 있는지 없ㄴ느지로 어느 쪽의 시간축인지를 판단할 수 있기 때문에 관객 여러분도 직감적으로 이해해 주시기 쉬운 것이 아닐까 합니다.

치매가 이야기의 바탕에 있지만 배설 장애 등 치매를 그린 일반적인 작품에 자주 나오는 묘사가 없습니다. 각본에 쓸 때 그런 것을 그리지 않기로 결정하고 계셨던 걸까요?

감독 : 중요한 지적입니다. 보시는 분에 따라서는 현실은 더 어렵다고 하시는 분들도 있을 것 같습니다. 치매인 요지를 그리는데 있어서 특히 중시한 것은 치매 환자와 함께 지내고 있는 시설의 분들이 보셨을 때, 거짓말 냄새를 느끼지 않았으면 한다는 것이었습니다. 이번에 도움을 주신 시설 분들이 자랑스러워하시는 영화로 만들고 싶었습니다. 다만 가장 힘든 점을 그렸다고 해서 그것이 진짜가 되는 것은 아닙니다. 또 반대로 마찬가지로 가장 힘든 점을 그리지 않는다고 해서 그것이 가짜인 것도 아닙니다. 제게 있어서 영화는 120분의 엔터테인먼트입니다. 와주신 분이 각각 어떤 연결고리를 발견하고 즐겼으면 좋겠습니다. 게다가 이 작품은 치매 자체를 비추는 다큐멘터리가 아니라 주제는 다른 곳에 있습니다. 뭘 그리고, 뭘 그리지 않는지 의식해서 취사 선택했습니다.

타카시는 요작 입소한 시설의 사람과 면담을 했을 때, 여러 가지 질문을 받습니다. 무엇을 어떻게 대답하면 좋을지 모르는 타카시의 모습은 결코 남의 일이 아니라, 제게도 부모라는 존재의 위대한 부재를 느꼈습니다.

감독 : 그 장면은 실제 체험을 꽤 오마주한 것이었어요. 연달아 받는 질문은 시설에 있어서 필요한 정보입니다만, 전혀 대답할 수 없습니다. 게다가 정작 본인은 치매에 걸려 있기 때문에 물어볼 수도 없습니다. 타카시는 어렸을 때 아버지와 헤어져 줄곧 소원했지만 부모를 얼마나 아느냐는 것은 소원하든 말든 누구나 있는 일이라고 생각합니다. 특정 상황, 특정인밖에 공감할 수 없는 것은 하고 싶지 않았기 때문에 그렇게 말씀해 주시니 매우 기쁩니다.

치카우라 케이 감독

주인공 타카시를 모리야마 미라이 씨가 연기했습니다. 감독님과는 처음인 것 같은데 캐스팅 이유를 알려주세요.

거의 번뜩이는 것처럼 딱 모리야마 미라이와 후지 타츠야를 같은 프레임에 넣고 싶다고 생각했습니다. 이 두 사람이 대치하고 있는 모습은 대단할 것 같다는 생각이 들었습니다. 한 사람의 영화 팬으로서 단순한 욕망을 순수하게 이루었습니다. 이것은 매우 큰 의미가 있었습니다. 이번에는 후지 타츠야와 모리야마 미라이가 아버지와 아들을 연기한다는 이미지에 이끌리듯이 이야기를 만들어 갔습니다. 모리야마 씨는 30대 후반의 배우 중에서는 희귀한 존재입니다. 메이저 작품뿐 아니라 국내외 아트하우스 작가 작품에도 많이 출연하고 있습니다. 게다가 대중연극, 컨템포러리 댄스 무도 등 무대예술에서도 활약하고 계시죠. 이런 배우는 모리야마 씨 말고는 알지 못합니다. 그러한 배경을 가지고 있는 배우이기 때문에, 후지 타츠야 씨와 좋은 대치를 할 수 있는 것이 아닐까 하는 생각이 있었습니다.

실제로 모리야마 씨와 후지 타츠야 씨를 같은 프레임에 넣어 보니 어떠셨나요?

두 분 모두 연기를 하고 있기 때문에 정해진 대사를 말하고, 순서에 따른 동작을 합니다. 카메라가 비추고 있는 것은 마주 앉아 있는 후지 타츠야와 모리야마 미라이라는 실재의 살아있는 인간입니다. 거기서 어느 쪽이 인간적이라고 할까, 동물적으로 지고 있다면 좋은 그림은 찍을 수 없습니다. 촬영 초반에 두 분이 대치하는 걸 보고 역시 정답이었다고 생각했습니다. 거기에 팽팽히 맞서고 있는 부모와 자식의 모습이 보였습니다. 소원했다고는 하지만 역시 개구리는 개구리. 아버지와 아들은 닮은 구석이 있습니다. 감동했습니다.

특히 예상보다 더 훌륭했다는 장면이 있었나요?

시설에서의 면회가 3번 있었는데, 그 장면은 모두 훌륭했습니다. 3번의 면담은 극중에서는 며칠 동안의 이야기이기 때문에 그 사이에 치매가 굉장히 진행되었다는 것은 아닙니다. 다만 치매는 상황에 따라 어떻게 나오는지가 달라집니다. 이 순간은 이렇지만, 이 순간은 이런 느낌으로 요지의 치매 발로 방법이 3회 각각 다릅니다. 한편 타카시는 아버지에 대해 조사하고 조금씩 여러 가지를 알게 됩니다. 그런 다음 랜덤하게 변하는 것처럼 보이는 요지와 마주합니다. 여기가 가장 재미있는 곳입니다.

3번째 면담에서 타카시가 보여준 표정이 인상에 남았습니다.

감독 : 요지가 타카시에게 폭력을 행사한 것에 대해 용서를 구하고, 타카시가 그것을 받아들입니다. 그때까지 폭력 이야기는 일절 나오지 않았어요. 보통이라면 복선 없이 이 타이밍에 이런 과거의 일을 꺼내오지 말라고 말합니다. 그러나 요지의 상황을 생각하면 그것이 진짜 이야기인지 아닌지 알 수 없죠. 만일 사실이었다고 해도, 타카시가 그것을 기억하고 있고 트라우마가 되어 있었다는 것은 아니라고 저는 생각하고 있습니다. 오히려 타카시가 그 표정으로 받아들였다는 것이 이 작품의 핵심입니다. 그 장면은 이른바 Reconciliation. 부모와 자식의 감동적인 화해라기보다는 아버지와 아들이라는 일종의 보호와 피보호 대상이었을 두 사람의 관계가 반전된 순간이라고 보고 있습니다. 그러힉 때문에 타카시는 아버지의 바람을 이루어 용서할게 하고 괴로운 미소로 대답했던 것 같습니다. 부모와 자식이면 보호와 피보호의 반전을 어디선가 거치는 법이죠. 그 두 사람에게는 그 타이밍이 아니었나 싶습니다. 그 순간을 거쳐 타카시라는 인간은 진정한 의미에서 어른이 된 것입니다. 그것이 자신의 벨트를 풀어 요지에게 매어주는 장면으로 연결되어 가는 것입니다.

요지가 오랜만에 만난 타카시에게 독한 말을 건네는 장면이 있었기 때문에 폭력이라는 것은 말의 폭력이라고 생각했습니다.

감독 : 그건 뭐라고 말할 수가 없네요. 다만 치매에 걸린 사람들이 하는 말은 사실이 아닌 것도 많이 있지만, 그 사람 인생의 무엇인가가 훅이 되어 나오는 경우가 많습니다. 그러니까 그 폭력이라는 말은 전혀 근거 없는 것이 아니라 요지 안에서 뭔가 걸려 있는 죄책감이 있고, 그런 것이 폭력이라는 말로 나왔는지도 모르겠습니다.

프레임 안에 포착해야 할 사람이 들어가지 않은 단계부터 카메라를 잡고, 나중에 인물이 들어오는 장면이 몇 개 있었습니다.

감독 : 전작은 다큐멘터리적으로 카메라는 항상 주인공을 쫓아갔지만, 이번에는 카메라가 누군가를 쫓아가는 것이 아니라 장소가 분명해서 사람이 들어옵니다. 전지적 관점이 필요하다고 생각했습니다. 본래라면 모리야마 미라이를 업으로 한다든가, 모리야마 미라이가 앞에 나오면 카메라도 함께 이동시키는 것도 하지 않으면서 이 작품의 세계를 만들어 갔습니다. 그건 굉장히 의식적으로 하고 있었습니다.

거울을 사용해 마주 보고 있는 사람을 동시에 같은 프레임 안에 비추고 있는 장면도 몇 번인가 있었습니다.

영화라는 것은 사물에 빛이 닿아 그 반사된 빛을 필름에 담는 행위입니다. 그 반사가 두 번, 세 번 있으면 재미있을 수 있어요. 거울을 사용한 표현은 영화에서는 자주 볼 수 있습니다. 현관에 놓여 있는 모습을 사용하여 실상과 거울상을 이용하여 마주보고 있는 사람을 동시에 비추는 장면이 몇 가지 있지만, 대부분의 사람들이 거울을 마주하고 있지 않습니다. 단 한 명만 어떤 장면에서 딱 한 번 거울을 거울로, 모습을 보는데 사용하고 있습니다. 다시 보시면 아시겠지만 거기에 저는 큰 의미를 부여했습니다. 놓친 경우에는 꼭 두 번째 티켓을 사서 극장에 가서 확인해 주시면 감사하겠습니다.

후지 타츠야 인터뷰

80세가 넘어 주인공 혹은 주인공급으로 영화에 계속 출연하는 후지 타츠야. 위대한 부재에서 주인공 타카시의 아버지 요지를 연기했다. 타카시에게 요지는 어렸을 때 자신과 어머니를 버린 남자. 그 아버지가 어느 날 사건을 일으켰다가 잡혔다. 소식을 듣고 면회를 온 타카시 앞에 나타난 사람은 겉보기에는 짜증이 나지만 지리멸렬한 말을 내뱉는 노인이었다.

아버지의 재혼 상대인 새엄마 나오미도 행방이 묘연했다. 그들에게 도대체 무슨 일이 있었던 것일까. 타카시는 아버지 집에 남아 있던 많은 양의 편지와 메모, 아버지를 아는 사람들로부터 듣는 이야기를 통해 알려지지 않은 아버지의 반생을 더듬어 간다.

기동대가 집에 돌입하려는 스릴링한 순간으로 막을 열고, 시계열을 교차해 과거와 현재를 왔다 갔다 하면서 서서히 진상에 다가가는 미스터리 제작의 위대한 부재. 주인공 아버지의 가방에서 나온 새엄마의 일기장이나 거기에 소중히 붙여진 젊은 날의 아버지가 쓴 편지 등 본인은 부재하면서도 기록된 것을 단서로 이야기는 진행되어 간다.

스스로를 혹박한 곳이 있다고 인정하는 후지 타츠야. 비록 감독과 몇 번째 작업이지만, 예비 정보는 모두 일단 리셋한 후에 각본을 읽고, 자신이 진심으로 임하고 싶다고 생각되는 작품인지 어떤지, 엄격한 눈으로 판단하는 것부터 시작한다.

후지 타츠야 : 산다는 것은 아름다운 부분도, 즐거운 부분도, 슬픈 부분도, 여러 가지를 포함하고 있습니다. 하지만 한 편의 영화로 모든 것을 다 이야기할 수는 없죠. 아무래도 어떤 단면을 잘라낼 수밖에 없잖아요. 치카우라 감독이 쓰신 각본은 어디를 잘라내도 인간이란 무엇인가라는 것을 알 수 있습니다. 이 영화는 결코 해피한 이야기가 아닙니다. 자신의 정체를 잃는다는 것은 인간에게 잔인한 단계의 이야기죠. 하지만 이걸 보고 인간을 부정할 마음은 없습니다.

이건 보람 있는 일이라며 작품에 임하는 의욕은 즉시 솟았지만, 과연 관객의 눈에 어떻게 비칠지에 대해서는 일말의 불안감도 있었다. 감독에게는 어떤 영화가 될지 상상은 되지 않지만, 주신 이 노인 역할은 제대로 하겠습니다라고 말했다고 한다.

후지 타츠야 : 아버지와 아들의 애틋한 관계를 그리며 흉측하고 이기적으로 늙어가는 아버지의 모습을 조감적으로 담아냈습니다. 인간이 늙어 간다는 것은 분명 이런 것일 것이라는 것만은 과연 알 수 있지만, 여기서 관객에게 이모셔널이 되어 달라거나 여기서 좀 웃자는 등의 장치가 전혀 보이지 않습니다. 그런데 막상 완성된 작품을 보고 나니 이제 속수무책으로 마음이 흔들려 버렸습니다. 저는 아직 각본을 읽을 힘이 없구나 하는 생각이 들었습니다. 감독의 실제 경험을 바탕으로 한다고 해도 아버지가 대학교수였고, 치매를 앓았다는 두가지뿐입니다. 하지만 어디까지 리얼하고, 어디서부터 픽션인지, 저에게 있어서 그런 것은 아무래도 좋습니다. 저는 모든 것이 트루 스토리라고 생각하고 있기 때문이죠. (웃음)

현장에서는 출연자와 연기에 대해 이야기를 나누는 일은 지금까지 한 번도 없다고 한다.

후지 타츠야 : 서로 일이니까요. 수다를 떨지 않습니다. 프로 배우들끼리 카친코가 울리는 순간부터 이런저런 대화를 나눕니다. 대사가 없어도 눈의 움직임이나 날숨 같은 걸로 말이죠. 소리없이 소통하고 있습니다. 현장에서 오가는 기처럼 그런 식으로 여러 가지를 느끼면서 하니까 말이 필요 없습니다. 모리야마 미라이 씨를 보면 제가 낡은 인간이라는 생각되기도 합니다. 그는 배우면서 프로 댄서이기도 합니다. 프로듀스 공연이라든지 여러 가지를 하고 있어요. 일본에서 세계로 나가 거기서 대등하게 싸우고 있습니다. 그야말로 지금 취재를 받고 있는 닛폰닷컴만 해도 어쩌면 몇 개 국어로 번역될지도 모른다는 이야기를 들으면 이런 시대에 내가 일을 하고 있는 것인가 하고 기뻐집니다.

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