텐마장의 세 자매 (天間荘の三姉妹, 2022년 10월 28일 일본 개봉)

 

텐마장의 세 자매 작품 소개

 

만화가 타카하시 츠토무의 대표작 스카이하이의 스핀오프 작품 텐마장의 세 자매를 실사 영화화했다.

 

이야기의 축이 되는 셋째 딸 타마에를 논, 둘째 딸 카나에를 카도와키 무기, 첫째 딸 노조미를 오오시마 유코가 연기했다. 어머니 케이코를 테라지마 시노부, 아버지 역으로 나가세 마사토시, 이즈코 역으로 시바사키 코우가 공동출연했다. 많은 작품에서 주연을 맡아온 주역급 배우들이 속속 등장하는 것도 이 작품의 매력. 소중한 사람의 죽음을 통해 지금 있는 삶을 온 힘을 다해 사는 것의 소중함을 설파한다는 이야기 전개는 최고의 눈물과 감동을 전해주는 초대작이 되었다. 

 

텐마장의 세 자매 작품 줄거리

 

 

 

이야기의 배경은 천계와 지상의 사이에 있는 거리 미츠세. 그곳에는 죽은 사람들이나 죽음과 삶 사이를 헤매는 사람들이 지내고 있다. 미츠세에서 아름다운 바다가 내려다 보이는 산 위에서 노포 여관 텐마장을 꾸려가는 젊은 여주인 텐마 노조미. 여동생 카나에는 돌고래 트레이너이고, 어머니이자 대장인 케이코는 도망친 남편을 아직도 원망하고 있다.

 

어느 날, 의문의 여인 이즈코가 오가와 타마에라는 소녀를 데리고 텐마장을 찾는다. 타마에는 노조미와 카나에의 이복 여동생으로 현세에서는 천애고독한 몸이었으나 교통사고로 죽음에 직면한 상태에 빠졌다고 한다. 이즈코는 타마에에게 이승으로 돌아가 살 것인지, 천계로 떠날 것인지 영혼의 결단이 내릴 때까지 결정하면 좋겠다고 전한다. 그러자 타마에는 텐마장에서 손님으로 머무는 것이 아니라 일하게 해 달라고 한다. 

 

이 거리는 왜 존재하고, 왜 사람들의 영혼이 살고 있는 것일까? 그 배경에 있는 것은 순식간에 많은 사람의 목숨을 앗아간 2011년의 그 대재해-. 중대한 비밀을 품은 거리에서 타마에는 여러 가지 일을 겪으며 사람들의 마음을 알아가며 성장해 간다. 

 

텐마장의 세 자매 출연 배우

 

 

오가와 타마에 역 / 논

 

 

텐마 카나에 역 / 카도와키 무기

 

 

텐마 노조미 역 / 오오시마 유코

 

 

우오도 카즈마 역 / 코라 켄고

 

 

세리자키 유나 역 / 야마야 카스미

 

 

사오토메 카이토 역 / 하기와라 토시히사

 

 

사오토메 카츠조 역 / 히라야마 히로유키

 

우오도 겐이치 역 / 야나기바 토시로

 

 

호라이 타케시 역 / 나카무라 마사토시

(우정출연)

 

 

자이젠 레코 역 / 미타 요시코 

(특별출연)

 

 

오가와 키요시 역 / 나가세 마사토시

(우정출연)

 

 

텐마 케이코 역 / 테라지마 시노부

 

이즈코 역 / 시바사키 코우

 

주연 배우 논 인터뷰

 

할리우드를 거점으로 하여 활약하는 영화감독 키타무라 류헤이. 오래전부터 친분이 깊은 맹우 2명이 만들어 낸 것은, 저승과 이 세상 사이에 있는 노포 여관을 무대로 한 휴먼 판타지. 그런 유일무이한 세계에 여주인공으로 뛰어든 논이 촬영 비화를 듬뿍 말해줬다.

영화 텐마장의 세 자매는 스카이하이의 스핀오프 작품을 실사영화화한 작품. 천계와 지상 사이에 있는 마을의 노포 여관 텐마장을 무대로, 인간의 삶과 죽음, 영혼, 가족이나 가까운 사람들과의 연결을 테마로 한 스토리가 전개되어 간다.

 

이야기의 축을 이루는 것은 "세 자매"이다. 텐마장의 젊은 여주인으로 일하는 장녀 노조미, 수족관에서 돌고래 트레이너를 하고 있는 둘째 딸 카나에, 그리고 '천계에 갈 것인가, 다시 현세에서 살 것인가'라는 선택에 고민하면서 텐마장에서 일하기 시작하는 셋째 딸 타마에. 노조미 역의 오오시마 유코, 카나에 역의 카도와키 무기와 첫 공동 출연을 했는데, 천진난만함과 고독감이 동거하는 타마에를 연기했다.

 

이 작품의 정보가 처음 밝혀졌을 때, 논은 이런 코멘트를 달았다.

[ 텐마장의 세 자매 원작을 읽었을 때 무척 감명받았다. 순식간에 빼앗겨버린 목숨. 남겨진 사람들은 어떻게 받아들여야 할지 아직 끝나지 않았다. 원작에 담긴 메시지는 판타지 세계로 그려졌기 때문에 더 강하게 전달된다고 느껴 참여하고 싶다고 결정했다.]

그 발언을 보충하도록 재차 제안을 받은 이유를 밝혀 주었다.

[ 뜬금없이 잃어버린 생명의 행방을 생각한다는 설정이 너무 매력적이라는 생각이 들었다. 그동안 남겨진 사람들의 슬픔에 기대기는 했지만 돌아가신 분들이 "어떻게 생각하느냐"는 점에는 생각을 해본 적이 없었다. 돌아가신 분들의 시점에서 이야기가 회자되고 그것을 판타지로 표현한다. 이런 이야기의 형태가 있었나 싶었다. 목숨을 잃은 사람들을 치유할 수 있는 장소가 필요하다고 생각했다. 그런 얘기가 나오는 장면이 너무 좋아서 그 말에 수긍이 갔다.]

 

타마에라는 캐릭터는 다카하시 씨가 원작을 그려낼 때 논을 이미지 했다. 그 이유에 대해 타카하시는 시리어스한 소재이기 때문에, 그것을 느끼게 하지 않는 논의 캐릭터성이 필요하다고 느꼈다고 밝혔다. 이 점에 대해 묻자 논은 자신이 가진 재능, 자신의 연기가 너무 좋다며 말문을 열었다.

[그래서 그걸 지키고 싶다는 의식이 너무 강하다. 나의 재능을 죽게 하지 않기 위해 내가 선택한 길을 가고 있습니다. 타마에와 완전히 같냐면, 그렇지 않을지도 모른다. 단지, 서툴러도, 실력이 없어도, 그런 부분을 신경 쓰지 않고, 매사에 열심히 나아간다. 모르는 사람에게도 의견을 말해 버리다. 그런 울타리가 없는 부분에는 너무 공감이 된다.]

 

준비 단계의 각본에서는 "타마에는 이런 아이가 아닌 것 같다"라고 의견을 내기도 했다고 한다.

[원작에서 묘사된 발랄한 이미지. 매사에 맞서 나가지만 짜증남. 타마에는 그런 파워를 가진 아이라고 생각했다. 물론 상처받은 부분은 있고, 서투르고 부러지는 것 같은 때도 있지만, 그래도 맞서 나간다. 그런 막무가내인 부분이 좋은 점이라고 생각해서 역할을 맡았다. 하지만 초기 각본에서는 매우 연약한 인상을 받았다. 울보이고 겁쟁이이고 수동적인 인상. 좀 더 원작에 가까워지고 싶다는 생각으로 이야기를 나눴다.]

 

오시마와 카도와키와는 세 자매로서 많은 시간을 공유했다. 

「두 분 다 너무 소탈하고 재미있다. 오오시마 씨로부터는 "장녀의 포용력"이라는 것을 느꼈고, 카도와키 씨는 타마에가 동경하는 "자유분방함"을 표현하셨다. 두 분이 너무 좋아졌다. 촬영 중간중간에 얘기를 해준 것도 너무 기뻤다. 오오시마 씨는 "핼러윈, 어떻게 할래?"라고 말을 걸어줬다. 저도 오오시마 씨도 가장을 하고 "핼러윈을 즐기는 파"였다. 마침 홋카이도에서의 촬영 타이밍이었다. 오시마 씨가 핼러윈용 머리띠를 사다 주셨다. 다 같이 그걸 달고 촬영 테스트도 하고 기념사진도 찍고 그랬다.(웃음)]

 

텐마조의 대녀장이자 "세 자매"의 어머니인 케이코 역의 테라지마 시노부, 까다로운 투숙객 자이젠 레이코 역의 미타 요시코 같은 베테랑과의 한때도, 잊을 수 없는 추억이 되었다.

[테라지마 씨는 매우 밝고 즐거운 편이었고 연기 집중력이 인상적이었다. 대기실에서는 재미있는 이야기를 해 주셔서 멋있고 멋지다는 이미지다. 케이코 씨는 강하고 거친 부분과 섬세하고 귀여운 면이 있다고 생각한다. 테라지마 씨가 연기함으로써 그런 면이 원작보다 부각되고 있다고 생각했다. 테라지마 씨만의 해석, 연기가 훌륭하다. 미타 씨와는 함께 할 수 있다는 것 자체가 기쁘고 매우 흥분하고 있었다. 카메라 앞에 서서 그 역할을 한다는 것, 배우의 힘이라는 걸 봤다. 대선배이긴 하지만 굉장히 귀여운 표현을 하신다. 섬뜩한, 남의 마음을 파고드는 듯한 매력이 있었다.]

 

주제 중 하나로 되어 있는 것은 "가족". 그렇다면 논에게 "가족"이란 어떤 존재일까.

[나에게는 나를 무조건 긍정해 주는 안도감이 있다. 상경할 때도 잘 배웅해 주었고, 지금도 응원해 주고 있다. 가족이니까 응석받이라는 것이 싫을 때도 있지만… 역시 안심할 수 있다. 가족이 있기 때문에 자신의 힘이라는 것이 솟아나는 것일지도 모른다. 실패하더라도 받아주기 때문에 매사에 편안하게 대처할 수 있다. 그런 존재가 된 것 같다. 요즘 세상에 이런저런 일들이 꼬리를 물고 일어나니 나도 모르게 마음을 닫아버리고 싶은 일들뿐이다. 그런 가운데서도 "소중한 사람이 자신을 생각해 주고 있다". 그렇게 느낄 수 있다면 열심히 할 수 있을지도 모른다. 이 텐마장의 세 자매가 멈춰있던 시간이 움직이기 시작한다는 희망이나, 힘을 줄 수 있는 작품이 되어 갔으면 좋겠다.]

 

기타무라 류헤이 감독 인터뷰

 

논 (のん), 카도와키 무기 (門脇麦), 오오시마 유코 (大島優子)가 차례로 선 상쾌한 비주얼. 영화 이 세상의 한구석에 (この世界の片隅に, 2016)의 제작 스태프가 주는 감동 대작이라는 선전, 그리고 감독은 키타무라 류헤이. 키타무라 감독의 작품을 계속 봐 온 사람이라면 이 조합은 솔직히 놀랄 것이다. 그리고 실제로 보고 나면 더 놀랄 것이다. 키타무라 감독의 컬러는 그대로 마음을 울리는 내용으로 완성되어 있어 마지막에는 그만 눈물샘도 느슨해져 버린다. 올스타 캐스트의 배우진도 훌륭해, 이 작품의 세계관을 설득력 있는 것으로 끌어올린다. 연출력은 장르를 넘는 것을 훌륭하게 증명한 키타무라 감독이지만, 도대체 어떤 생각으로 이 작품에 도전한 것일까?

 

| 크리에이터로서 충격을 받은 원작 |

 

Q. 원작 만화 텐마장의 세 재매 스카이하이를 영화화하고 싶으셨던 이유를 말씀해 주세요.

 

감독 : 원작자인 타카하시 츠토무 씨와는 교제가 길고, 형제처럼 서로 부르고 리스펙트 하고 있는 사이입니다. 저는 평소 미국에 살고 있습니다만, 동일본 대지진이 일어났을 때는 일 때문에 일본에 와 있었습니다. 혼자 일본을 방문하고 있었기 때문에 타카하시 씨가 집에 불러줘서 지진 후 한동안 신세를 졌습니다.

 

그로부터 몇 달 후, 그가 말했습니다. 지금은 전쟁이 끝난 후처럼 힘든 상황이 되어 있지만, 지금의 일본인은 금방 잊어 버린다. 재해지와 떨어진 도쿄에 있는 것만으로 잊어버리고, 시간이 지나면 더 잊어 간다. 그런데 그게 아니지 않나. 그것을 작품으로 전하고 싶다고. 그 시점에서는 그도 구체적으로 무엇을 할지는 알지 못했습니다. 하지만 2년 후에는 이 원작을 그려냈죠.

 

자원봉사로 현지에 뛰어든 사람들도 훌륭하고, 기부를 하는 사람도 훌륭합니다. 다큐멘터리 영상을 찍는 사람도 훌륭하죠. 재해지에 대해 여러가지 응원의 방법이 있는 가운데, 내가 만들어 내는 픽션으로 뭔가 서포트하고 싶다고는 나는 좀처럼 말할 수 없었습니다. 그것을 타카하시 씨는 처음부터 만든 세계관으로 지금 일어나고 있는 일에 대해 메세지를 던지려고 하고 있습니다. 같은 크리에이터라도 솔직히 저는 말할 수 없다고 생각했습니다. 그래서 실제로 생긴 게 이 원작이었습니다. 읽었을 때는 충격을 받았습니다. 어떻게든 영화로 만들고 싶다는 생각을 했습니다. 

 

 

| 장르라는 색안경|

 

Q. 지금까지 다루어진 작품은 비교적 액션이나 호러로서의 장르가 많았습니다. 이번에는 평소와 다른 도전인데, 그 부분은 어땠습니까?

 

감독 : 저는 별로 신경쓰지 않았어요. 오히려 이 영화를 제가 만들게 한 프로듀서나 스태프, 출연자 쪽이 도전이었다고 생각합니다. 지금까지 본 영화는 액션이나 공포나 괴수 영화만이 아니고, 다른 장르에서도 가장 좋아하는 영화는 많이 있습니다.

 

스토리텔러라는 관점에서 말하면 장르와 별로 관계가 없다고 생각합니다. 아무래도 저는 액션이나 공포, 괴수를 찍는 사람이라고 생각하기 쉽습니다. 하지만 그렇게 세상이 색안경을 쓰고 있음에도 불구하고 원작의 타카하시 씨나 각본의 시마다 우레하 씨, 프로듀서 마키 타로 씨와 와다 다이스케 씨 등 그들이 하자고 말해 준 것은 매우 기뻤습니다.

 

그들이 나를 같은 색안경을 끼고 봤다면, 애초에 이 프로젝트는 사작되지 않았을 겁니다. 

 

 

아까 지진 당일은 일본에 있었다고 했습니다만, 그 때 일로 시마다 씨와 함께였습니다. 그 일은 유감스럽게도 실현되지는 않았지만, 당시부터 그녀는 매우 우수했습니다. 아직 무명이었지만, 저의 틀림없는 센서에 걸렸답니다. (웃음) 저는 재능을 간파하는 눈에는 비교적 자신감을 가지고 있어, 당시는 대반대였지만, 무명의 우에토 아야를 아즈미 (あずみ, 2003)로 대발탁한 것도 그렇고, 브래들리 쿠퍼를 처음 주연으로 기용한 것도 저였습니다. 실제로 시마다 씨는 그 후 아침드라마 옐 (エール, 2020)을 쓸 때까지의 각본가가 되었습니다. 슬슬 다시 함께 일을 할 때가 아닌가 하고, 이 원작을 보여줬더니 지금이야 말로 해야 한다고 말해 주었습니다. 

 

지진 재해 때 우연히 일본에 있을 때 타카하시 씨의 집에 오게 해 그때 함께 일을 하고 있던 것이 시마다 씨였고, 제게는 형과 같은, 여동생과 같은 존재의 두 사람입니다. 원작은 세 자매인데 이쪽도 세 남매. 두명의 오빠와 한명의 여동생으로 시작했습니다. 뭔가 신기한 인연이었습니다. NHK 아침 드라마를 쓰고는 작가가 한다고 말해 주는 것은 제작에 순풍이 됩니다. 타카하시 씨와 나만 있으면 흉포한 영화가 되는 것은 아닐까 또 색안경을 끼고 생각하게 될 테니까요. (웃음)

 

타카하시 씨는 완성된 작품을 보고 기가 막힌다고 말해 주었습니다. 그는 형제와도 같은 사이라고 해서 전혀 호락호락하지 않고 오히려 백배로 엄격합니다. 시마다 씨와 각본을 짜고 있을 때도, 어중간한 내용으로 타카하시 씨에게 읽히면 영화화 이야기 자체가 백지가 될 수도 있었어요. 그 정도로 엄격한 사람입니다. 원작은 자기가 처음부터 만들어낸 아이니까 당연하죠. 그만큼 엄격한 타카하시 씨가 훌륭하다고 말해줘서 기뻤습니다. 

 

영화 제작은 한순간에 인간관계가 붕괴될 정도로 마물입니다. 돈도 많이 들고 에고도 있어요. 따져보려고 하면 할수록 순식간에 인간 관계마저 망가져 버리는 것이 제작입니다. 그래서 저의 크리에이티브로 타카하시 츠토무의 원작에 도전한다는 것은 매우 도전적이었습니다. 

 

Q. 영화는 굉장히 좋았습니다. 실례되는 말투라서 죄송합니다만, 이것을 키타무라 감독님에게 찍게 한 것이 대단하네요. 키타무라 감독님이 다루는 액션 영화를 좋아해서 여러 가지 보았습니다만, 감독님만의 컬러를 내면서도 이 원작을 확실히 성립히키고 있는 것에 놀랐습니다. 

 

감독 : 그렇게 말씀해주시니 정말 기쁩니다. 저는 15년 전 할리우드에 가서 미드나잇 미트 트레인이라는 영화를 만들었는데 원작은 공포의 거장 클라이브 바커가 쓴 피의 책 (한밤의 식육열차)인데 이름 그대로 무서운 영화입니다. 영화 후반부에서 주연인 브래들리 쿠퍼가 굉장히 혼나는 장면이 있어서 어안이 벙벙한 브래들리에게 카메라가 다가오는 장면을 찍고 있다고 뒤에서 프로듀서가 말합니다. 이것이야말로 키타무라 류헤이 모먼트다. 네가 진짜 잘하는 건 이런 이모션을 그리는 것이다. 그 프로듀서는 톰 로젠버그라고 밀리언 달러 베이비 (2004)로 아카데미상을 받은 사람이거든요. 그때는 정말 눈물이 날 뻔했네요. 그때까지 액션밖에 못 찍는 감독이라든가, 드라마는 못 한다든가, 그런 말만 들었어요. 액션 장면을 화려하게 하면 할수록 그런 식으로 꼬리표가 붙여지죠. 어떤 영화를 찍어도 이모션은 무조건 간직하고 있었기 때문에 그때는 굉장히 기뻤습니다. 

 

Q. 첫머리부터 카메라가 과감하게 돌아다니고, 카메라 워크가 대단합니다. 스태프나 장르가 바뀌어도 그곳은 건재하고 기뻤습니다. 촬영에 대한 고집이 있으면 가르쳐 주세요.

 

감독 : 제가 이런 드라마를 찍는다고 해서 갑자기 일반 그림을 그려도 전혀 저답지 않아요. 저의 지금까지의 경험도 반영하고 싶었습니다. 첫머리는 파란만장한 드라마가 지금부터 시작된다고 하는, 바로 롤러코스터가 올라가는 중이죠. 그 두근거림을 주면서 텐마장의 세계에 처음 3분 동안에 데리고 가지 않으면 안 된다고 생각했기 때문에 비교적 한 컷으로 하고 싶었습니다. 한 컷 자체는 여러 영화에서 하고 있지만, 이 영화의 첫 컷처럼 거울에서 나오는 것은 조금 새롭지 않을까요. 비슷한 것을 하고 있어도 항상 새로운 것을 하고 싶은 것은 있기 때문에 거기는 고집했습니다. 

 

 

이번에는 편집의 키타지마 쇼헤이 씨, 효과음의 시바사키 켄지 씨, 녹음 기사인 히사이시 유후미 씨, 그 3명 이외는 거의 모든 직원이 처음으로 함께 하는 분이었습니다. 할리우드에서 하다 보면 매번 여러 나라에 가서 여러 크루와 하는 것이 보통입니다. 그것에 익숙해져 있기도 하고, 처음 만나는 만남에서 어떤 마술이 생겨날지가 매우 즐겁습니다. 촬영의 야나기시마 씨와도 처음은 처음이니까요. 지금까지 자신이 해온 것도 복사하고 싶지 않고, 야나기시마 씨가 해온 것도 하고 싶지 않다, 이 둘이서 지금이니까 할 수 있는 것을 하고 싶다고 처음에 말씀드렸습니다. 왕도의 더욱 일본 영화 같은 영화로 하고 싶다. 유튜브가 아니라 쿵! 하고 스크린에서 보여주는 걸로 하고 싶다는 부분에서 감각이 잘 맞았던 것 같습니다. 

 

야나기시마 씨는 생각보다 카메라를 움직이는 분이라 놀랐습니다. 야나기시마 씨가 자주 촬영을 담당하고 있는 키타노 영화 등을 보고 있으면, 그렇게 움직이는 이미지는 없었거든요. 그런데 카메라를 움직이는 것을 매우 좋아하는 분이셨어요. 야나기시마 씨가 내놓은 촬영 아이디어에 영감을 받아 여러가지를 할 수 있었던 것이 즐거웠습니다. 이번 타이틀 컷에 관해서도 처음에는 저치고는 드물게 레일도 크레인도 없는 FIX로 가려고, 야나기시마 씨에게도 그렇게 전하고 있었습니다. 그래도 촬영 전 뒤를 보니 레일을 까고 크레인을 짜고 난리였어요. 크레인 필요 없다고 하는데도 말이죠. (웃음) 하지만 넣을 거면 이렇게 하자! 하고 전부 그 자리에서 생각나서 찍었습니다. 여러 장르의 뮤지선과 세션하고 있는 느낌도 있고, 스태프나 배우의 아이디어가 성공으로 직결되었다고 생각합니다. 각본이라고 하는 설계도는 있지만 감독이 하고 싶은 이미지나 비전에 묶여 있지는 않기 때문에, 거기는 점점 세션 해 만들어 가자고 모두에게 말해두었다. 그걸 쉽게 느껴주신 것 같습니다. 

 

일본에서는 자신이 납득하지 못하는데도 감독이 이렇게 말하면 시키는 대로 해 버리는 배우도 많이 있습니다. 헐리우드라고 의견을 내지 않으면 존재 가치가 없을 정도로 취급을 받는데, 일본에서 의견을 말하면 할수록 무섭거나 하기 어려운 사람이라고 생각하게 됩니다. 의견을 말하지 않고 뛰어나게 해내는 것이 좋은 풍조가 있습니다. 저는 그것이 매우 이상하다고 생각하고, 의견을 말하거나 거기서 의논을 하거나 실례가 되지 않는다면 그것은 결코 싫은 일이 아닙니다.

 

뒤에서 속닥이는 것도 너무 싫어해서 이번에는 그런 것이 없는 현장으로 만들고 싶었어요. 지금부터 몇 달 동안 몇 억엔씩 들여 함께 제작하는 것이고, 성공하든 실패하든 그것은 평생 따라다닙니다. 그래서 처음에 배우들과는 1대 1로 이야기하는 시간을 마련해 주셨습니다. 그랬더니 되게 깜짝 놀라더라고요. 그런 말을 들어본 적이 없다면서요. 지금까지의 일본 영화나 드라마의 현장이라면 항상 시간이 없는 가운데 어떻게든 촬영을 소화하는 것이 우선인 것처럼 되어 버리는 경우가 많아서 사전에 이야기를 나누는 것은 꽤 어려웠습니다. 이번에는 처음에 모두와 이야기를 나눌 수 있어서 매우 좋았습니다. 거기서 이야기하는 것은 영화의 내용이라기보다는 지금까지 사람으로서 어떻게 살아왔는지와 같은 것. 그거면 됩니다. 

 

 

 

Q. 논 씨를 비롯한 배우분들이 대단했습니다. 특히 타마에 = 논 역의 동화가 훌륭해 그녀의 매력을 재인식하는 것 뿐만 아니라 본인의 끝을 알 수 없는 처절함마저 느꼈습니다. 실제로 함께 해보니 어떠셨나요?

 

감독 : 그야말로 굉장하기 때문에 재미있는 거죠. 논 양은 딱 보면 상냥해 보일 뿐인 아이로 보일지도 모르지만 굉장함이나 분노, 반골을 안고 있고, 제대로 된 심지를 가지고 있어요. 타마에가 딱 와서 접시를 던지는 장면이 있는데 거기는 자기랑 되게 닮았다고 본인이 얘기했습니다. 저도 찍으면서 똑같구나라는 생각이 들었습니다. 그런 걸 가지고 있는 사람이거든요. 아직 젊은데도 여러 가지를 경험하고 살고 있기 때문에 그 굉장함이 나오는 것이겠지요. 

 

 

오오시마 유코 양은 AKB 때 일 때문에 함께 한 적이 있어서 그 무렵부터 저는 엄청나게 오오시마를 추천합니다. 그녀가 있으면 주위가 모두 싱글벙글해요. 타고난 인기인 아우라겠죠? AKB에서 센터를 차지하고 돔의 5만 명 앞에 서 있던 적도 있죠. 이만큼 많은 아이돌 중에서 그 정점에 군림하고 있었기 때문에 거기에는 역시 대단함이 있지요. 졸업하고 나서도 여배우로서 부진런히 힘을 길러왔습니다. 

 

카도와키 무기도 그렇습니다. 본인은 노력하는 모습을 전혀 보여주지 않아서 항상 가벼운 느낌이거든요. 하지만 틀림없이 뒤에서는 남들보다 더 노력하고 있어요. 그건 현장에서 알 수 있습니다. 그녀가 돌고래 트레이너 역으로 돌고래 위에 서서 서핑하는 장면도 있었어요. 저런 걸 아마추어가 정말 할 수 있을까 하고 생각했는데, 실전 전날 테스트에서 한 방에 성공했어요. 정말 대단했습니다. 다음 날 수백 명의 엑스트라가 와서 촬영하는데 또 한방에 성공했습니다. 거기에는 열심히 했습니다. 힘들었습니다! 이런 건 딱히 없거든요. 세 자매가 각각의 처절함이 있었네요. 

 

 

Q. 훌륭한 배우진중, 시바사키 코우 씨만은 역할적으로 위치가 조금 다릅니다. 시바사키 씨는 스크린에 있는 것만으로 영화로서 성립시켜 버리는 힘을 가지고 있습니다. 

 

감독 : 시바사키 코우는 논짱과 반대의 극에 있지만 똑같이 one and only한 사람입니다. 그런 사람 또 없을 것 같아요. 그녀와는 평소에도 사이좋게 지내고 있습니다. 특히 최근 5-6년은 조금 다른 분위기가 되어 있는 것 같습니다. 환경이나 지구를 생각해서 굉장히 의식이 높아요. 이제는 존경할 뿐입니다. 타마에 = 논, 이즈코 = 시바사키 코우라고 하는 선택사항만 있었습니다. 그래서 직접 제가 그녀에게 이런 영화를 하는데 해줬으면 좋겠다, 나한텐 코우짱 뿐이야 라고 메일을 보냈더니, 타카하시 츠토무가 그린 이즈코의 그림을 발견한 듯, 그것을 첨부해서 '나야' 라고 답장을 해주었어요. 그래서 출연이 결정되었습니다. 정말 고마웠어요. 역시 시바사키 코우가 아니면 이번 이즈코는 어렵거든요. 스카이하이 극장판 때는 다크한 세계관으로 마음대로 할 수 있었던 부분이 있었는데 이번에는 기본적인 룩이 사실적인 세계관이기 때문에 그 이야기 속에 이즈코라는 이물감을 어떻게 성립시킬가가 매우 어려웠습니다. 그래도 시바사키 코우는 역시 아우라로 완벽하게 해주었습니다. 그녀가 받아줘서 무척 행운이었어요. 현장에서도 매우 프로페셔널하기 때문에 그녀에 대해서는 모두 매우 좋아했습니다. 

 

Q. 지금 말씀하신 이즈코나 이승과 저승, 그 틈새 등 판타지 요소가 강하지만 거기를 생략하지 않고 정면으로 그리고 있습니다. 리얼리티와 밸런스가 어려울 것 같은데 그 부분의 연출에 대한 생각을 알려주세요. 

 

감독 : 역시 엔터테인먼트인 이상 거기는 제대로 해야 하지 않을까 했습니다. 원작도 판타지적인 요소가 있어야 하죠. 다만 각본 집필의 첫 단계에서는 이번 영화에서 이즈코가 방해가 되지 않을까 원작의 타카하시 씨가 말하기도 했어요. 하지만 이즈코를 빼면 모든 것이 무너져 가는 것은 아닐까 하고 빠질 수는 없다고 논란이 되었습니다. 이번 영화의 제목에는 타카하시 씨의 의견도 있어서 스카이하이라는 말을 넣지 않았습니다. 스카이하이를 알든 모르든 이건 텐마장의 세 자매라는 영화인 거죠. 세계관의 시스템으로서는 스카이하이이므로 거기에서 이즈코와 문은 뗄 수 없어요. 거기를 제대로 하는 밸런스가 굉장히 어려웠습니다. 어느 정도 판타지 색을 강하게 할지 여러 번 모색했는데 최종적으로는 좋은 밸런스가 되었다고 생각합니다. 

 

 

Q. 앞으로 어떤 영화를 찍고 싶습니까? 

 

감독 : 미국으로 돌아가면 연말부터 영화가 2~3편 움직일 예정입니다. 영화라는 게 타이밍이거든요. 텐마장의 세 자매도 본격적으로 움직이기 시작한 것은 3년 전이었어요. 그래서 마찬가지로 지금, 여러가지 기획이 있는 가운데 배우나 예산, 프로듀서 등 키가 되는 여러가지의 타이밍이 맞은 것을 찍습니다. 지금은 그게 가장 좋은 방법이라고 생각해요. 그런 부분은 비교적 유연해졌을지도 모릅니다. 이런 영화를 만든다고 해서 액션이나 피투성이는 안 한다는 건 전혀 아닙니다. 이 작품을 본 옛 동료가 말해줬는데 이건 지금의 키타무라 류헤이라서 찍을 수 있던 거라고요. 맞습니다. 역시 그때의 저만이 할 수 있는 것을, 그때 함께 할 수 있는 동료들과 해 나갔으면 좋겠다는 마음뿐입니다. 

 

 

 

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